《世界著名短篇小说分类文库》中以《荒诞小说》为一集是很有道理的。由于荒诞主题在20世纪的西方文学中占有举足轻重的地位，我们的编选主要侧重20世纪文学中的荒诞短篇精华。这里，我们谈一下几个入选的重要作家和重点篇目。卡夫卡可以称得上是荒诞文学之父，他的作品的主要内容是表现孤独的个人面对陌生的、荒诞的世界所感到的恐惧和迷茫，以文学作品形象地反映荒诞概念。卡夫卡最突出的艺术特征则是整体荒诞而细节真实，作品的中心事件是荒诞的，但是陪衬中心事件的环境是真实的，产生“虚实相照”的效果。《变形记》和《地洞》都典型地反映出卡夫卡作品的思想特征和艺术特征。《变形记》以独特的变形手法表现资本主义社会中的“异化”现象，主人公在生活的重担与职业的习惯势力的压迫下，从“人”变成了一只甲虫。卡夫卡通过描写主人公变虫后细腻的心理感受和周围人的反应，深刻地表现了人的灾难感、压迫感、孤独感、陌生感、危机感。《地洞》以动物为主人公，主人公是一个人化的小动物，描述了它为了保存得来的食物精心营造地洞后患得患失、惶惶不可终日的心情，相当深刻地写出了资本主义社会中小人物难以自保的处境。面对日益失去安全感的荒诞世界，人们充满了担忧与恐惧，希望找个安全之地藏身，可现实却危机四伏，世界总在毁灭的边缘挣扎。

目录

主编絮语

序 言

美国

迷失在开心馆中

寻找格林先生

艾皮凯克

顶呱呱的早餐

瑞普·凡·温克尔

华尔脱 密蒂的隐秘生活

法国

穿墙过壁

征妻

生存卡

蚂蚁

回忆

日本

红茧

洪水

魔术粉笔

事业

闯入者

德国

一件谋杀案

意大利

格腊内拉的房子

瑞士

隧道

奥地利

变形记

地洞

俄苏

红花

断片

匈牙利

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目 录

主编絮语

序 言

美国

迷失在开心馆中

寻找格林先生

艾皮凯克

顶呱呱的早餐

瑞普·凡·温克尔

华尔脱 密蒂的隐秘生活

法国

穿墙过壁

征妻

生存卡

蚂蚁

回忆

日本

红茧

洪水

魔术粉笔

事业

闯入者

德国

件谋杀案

意大利

格腊内拉的房子

瑞士

隧道

奥地利

变形记

地洞

俄苏

红花

断片

匈牙利

会说话的猪

波兰

讽刺小说

墨西哥

奇异的砂粒

换妻记

秘鲁

一枚徽章

哥伦比亚

一个长翅膀的老头

阿根廷

美西螈

乌拉圭

假梦真戏

埃及

十二点的列车

对人的外貌和举止的描写是小说作者用来刻划性格的若干

常用手法之一。同样重要的是要“使种种官能都起作用”；一旦

从五种官能之一，譬如说从视觉得到的一个细节，和从另一种

官能，譬如说从听觉得到的一个细节“相交”，读者的想象力便

会也许不知不觉地被引导到现场。这种步骤也许可以比作勘测

员和航海家用两个或两个以上的罗盘方位来确定他们的位置的

方法，这种方法叫做三角测量法。安布罗斯母亲前臂上的棕色

汗毛在阳光里闪亮着，好象。尽管是用惯右手的，她把左臂从

椅背上移下来，替卡夫大叔去按仪表板一的点烟器。等点烟器

柄上的玻璃头发出红光，点烟器就可以应用了。卡尔大叔抽的

雪茄的烟味叫人想起。他们总在离欧欣城两英里的内陆停下来

吃午饭，扑鼻的海水香味传到野餐场地上来。在彼得和安布罗

斯比现在年纪小的时候，他们得在几乎听得见激浪声的地方停

整整一个小时，这叫他们真难受；即使到了现在的年纪，要不

让被海水的泡沫所激起的那股热望变成暴躁劲儿，也不是容易

的事。爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯在他那部如今在这个国家里

可以买到的名叫《尤利西斯》①的不同凡响的小说中，用了鼻涕

般绿和使阴囊绷紧的这两组形容词来描绘大海。视觉、听觉、触

觉、嗅觉、味觉方面的形容词。彼得和安布罗斯的父亲一只手

掌握着他们那辆1936型拉萨尔牌黑色轿车的驾驶盘，竟能用另

一只手从一包白地纸壳的幸运牌香烟①中抽出第一支烟来，而

更了不起的是，竟用食指从火柴纸壳里捻出一支火柴，并不弄

断，就拿拇指按在磷纸上擦火，点上了烟。火柴纸壳上只有美

国战争公债和印花税票的广告。一个出色的隐喻、明喻或其他

修辞用法，除了和它所描写的事物有显而易见的“第一层”的

关系外，如果仔细研究，还可以发现有第二层意义：譬如说，它

也许是从那情节的背景中得出的，或者它对叙述者的思想感情

特别贴切，甚至对读者暗示些叙述者本人也没觉察到的事物；或

者它也许会对所描写的事物投下更深邃更微妙的解释，有时候

却令人啼笑皆非地只阐明了这比喻的较为明显的含义。