本教材是根据《全国学校艺术教育总体规划》的精神在市文化局,市教委领导的直接关心指导下编写的，目前已出版的有：《绘画》四册、《素描》四册、《速写》二册、《国画》、《色彩》、《书法篆刻》、《欣赏》、《水彩画风景》各一册。
水粉人物画是一种独立的绘画形式，但由于学习水粉人物画难度较高，须在学好素描和水粉画静物、风景的基础上，学习水粉人物画才会顺利有效。我们特邀请上海大学美术学院副教授周有武先生作专题编写，他的论述深入浅出，图例切题、明了。由于他长期的教学积累，水粉人物画方面的一些行之有效、见解独特的认知、方法亦作了简明表述。
对学习水粉人物画的青少年和绘画爱好者来说，本书不失为一本非常实用的好教材。

一、概述
二、水粉人物画学习方法
三、写生前须掌握的知识
四、写生步骤及注意要点
五、人物写生的色彩问题
1.对人物色彩的基本认识
2.表现人物的色彩特征和色彩个性
3.水粉画人物写生中色彩和素描关系的处理
六、人物写生的技法运用
1.水粉画人物写生中湿、干、厚、薄的运用
2.水粉色干湿时的变化和掌握
3.水粉画人物写生的接笔、接色方法
4.人物塑造中的笔触的运用
七、主要部位的塑造要点
八、水粉人物画常见弊病
九、范例

写生步骤及注意要点

水粉画人物写生必然有一定的先后顺序，称之为作画步骤，一般每一步骤之间并不一

定有明显界限，经常是交叉进行，原本不可机械地分割，但为了便于理解，将作画的先后顺

序分成以下六个步骤。

步骤一，观察和了解写生对象

在动笔进行写生之前，须对写生对象进行一番观察、研究和了解。通过观察、研究，对

写生人物的形象和结构特征、明暗变化和色彩变化的特点、人物各部位之间、人物与背景之

间的相互关系有一个基本的认识和了解。而对写生人物这些认识和了解，会在以后整个写

生过程中把握人物的形象特征，正确表现画面的素描关系和色彩关系、掌握画面的整体关

系起到有效的指导作用。

当然，在动笔之前通过对写生人物的观察和研究所得到的还只能是一个初步和大概的

认识，而对写生人物更深刻和全面的认识和了解还有待在写生过程中进一步进行分析和研

究而继续不断深化。

步骤二，起稿

起稿包括构图和勾画人物及背景中物体的轮廓。构图可用草稿纸先作数幅不同构图

处理的小幅构图稿，比较后选择认为较为完美的作正式构图。继而根据决定的构图用简炼

的轮廓线在纸上画出人物和背景中物体的位置和基本形状。勾画轮廓线可用铅笔，也可用

笔蘸颜色直接勾画，用色勾画轮廓在粗细、线面、浓淡上的变化，可表现得丰富而自如。人

物和背景的轮廓应勾画得简略大体，不必过于拘泥于细节的详尽和具体，而过分详尽和具

体的轮廓细节将会束缚以后用笔、用色塑造形体，影响画面及物体的塑造感。虽说轮廓要

画得简略大体，但形体结构的比例位置必须尽量画得正确，以免在写生进行到一定的程度

时发现比例的错误而给修改带来较大的难度。

步骤三，大体明暗

用单色将人物及背景的明暗变化所形成的人体素描关系画出。

水粉画人物写生所采用的表现方法和表现形式较普遍的还是运用明暗光影来表现形

象和塑造形体，所以，明暗素描在水粉画人物写生中还是很为重要的一个因素。另外人物

画和静物画、风景画相比较，人物画在明暗素描表现上的要求则须更为严谨。因此在上色

之前先对明暗变化形成的素描关系进行研究，了解和作简单的描绘，会给接下来用色彩塑

造和表现物象的工作带来许多便利之处。但注意明暗素描关系必须画得简略、大体，其原

因与上文所说轮廓要简略、大体一样道理。

步骤四，铺大体色

人物及背景的明暗关系简略画出之后，可加水调出很薄的颜色，近似水彩画那样把人

物、服饰、道具、背景的色彩关系简单地画一下，既不需画得完整，也不必考虑色彩的丰富变

化，只须能表现出画面中物象的色彩倾向和人物、背景以及背景中物体之间相互的色彩关

系即可。这一步的目的是将人物画中人物、背景和背景中物体的色彩以及它们之间的色彩

关系留有一个总的概念和印象。有些对水粉画人物写生掌握得较为熟练的画家往往可省

去这一步，将人物、背景等的色彩和色彩关系在观察、分析对象时就牢牢记在心中，在色彩

感觉最为新鲜和敏锐之时抓紧时间直接铺色。

铺大体色的颜色厚薄和干湿要适度。厚度一般以能覆盖纸面为宜，不宜过薄，过薄会

透出纸色，会与以后衔接上去的厚色产生不协调之感。只有人物的暗部和深色的背景在用

色上可稍薄，可增加一些透明感觉。铺色时颜色可稍偏湿而不能过于湿，以不流淌为宜，流

淌则破坏形体，过干则运笔滞涩而无法达到快速铺色和趁湿接笔接色，也不能产生自然而

生动的效果。

铺色的次序应是先暗部，后亮部；先深色，后淡色。所以，在铺人物的大体色时，一般应

从人物深色的头发画起，而不要先画人物脸部的色彩。这样还有一个好处，先画深色的头

发后，在画面上形成了最深的是头发部位，最亮的是没有上色的白纸，脸部的中间层次可与

头发的深色和纸的白色相比较而决定其深浅程度，比单与纸的白色进行比较更容易准确。

铺人物的大体色时须注意不要将人物的头部、颈部和身体（主要指和颈部相连接的胸、

肩皮肤裸露部位）完全分段逐个逐个地画，无论是暗部还是亮部，都应头、颈、身体的胸和肩

连接着一起画。譬如画头、颈、身体的暗部，可用表现暗部的深色非常整体而概括地把头

部、颈部和身体（至少也要到肩部）的暗部一起画出，也不必过分追求它们之间在色彩上的

变化，这样人物的暗部就会浑然一体。画亮部同样是用表现皮肤亮部的颜色在明度、色相、

纯度上根据头、颈、肩和胸的色彩倾向稍作一定的调整很快将这几个部位铺出，一个部位和

一个部位连接处的结构可先不必仔细刻画和表现，只要表现出大的结构感觉即可，而具体

和细微的变化可在深入刻画时再进一步完整。这样的表现方法可使所画人物在素描和色

彩上都更为统一，更为整体。

水粉画上色的次序是先暗后亮。画好暗部后是逐渐向亮部推移；还是直接画亮部，然

后再画中间层次，把暗部和亮部衔接起来？后一种方法有一个明显的优点，就是画好暗部

直接就画亮部，一开始就把明和暗两个大调子在画面上拉开了距离，肯定下来，就不会因为

明暗层次过于接近而使画面缺乏对比；并且因为一开始将明和暗之间拉开了距离，在明和

暗之间就有更宽广的区域可表现丰富的中间调子。

铺色时既要注意人物的色彩关系，也要注意人物的素描关系。但此时色彩的因素更为

重要，因刚开始铺色，对色彩的感觉最为敏锐和新鲜，必须趁此机会把新鲜、生动的色彩感

觉抓住并表现出来。

铺大体色要真正做到只注意大体关系，不要过多地去留意人物的细部变化，要趁色层

尚未干之时，用较快的速度，一气呵成地把要铺色之处铺好。这样，不但画面的色彩感觉表

现得新鲜而生动，而且由于在湿的色层上铺色和塑造形体，接笔、接色也就会更为流畅、更

为自然。