梅娘的作品与中国“五四”现实主义文学传统的关系更为密切。她并不是以“奇”或“洋”制胜，而是注重人与人的现实社会关系，在奋力鞭挞假丑恶的时候，并没有泯灭对于真善美理想的企盼。与此相一致，在写手法上梅娘的小说侧重心理分析、气氛渲染以及环境烘托，并不过分追求情节的曲折、复杂和完整，却仍给人以故事感。这不能不说是她的作品具有吸引力的原因之一。她的小说的另一个特点，是以散文的抒情笔致入小说，但不失故事性，行文舒徐，文字清通，字里行间显露出女性纤细敏锐的感受，即使是采用第一人称的叙事视角，也在娓娓道来之中给人以疏离杳渺的感觉，像是在讲述民间传说。故事大多发生在城镇，就是那些依然活动在农村的人物，也都或真接或间接地受到了传统色彩较为浓重的城市文明的熏染。梅娘作品中绵延不绝的顽强女性意识和独特的叙事风格，正是积重难返和多灾多难的现代北地都市文明的产物。

梅娘的著述丰富，本书以其鸿巨著中收录了梅娘具有代表性的小说、散文作品。

序

第一辑 小说

傍晚的喜剧（短篇）

蚌（中篇）

鱼（中篇）

蟹（中篇）

侏儒（短篇）

黄昏之献（短篇）

……

第二辑 散文

我没看见过娘的笑脸

为什么写散文

佛像画册与松本妈妈——喜读《戴草笠的地藏菩萨》

草原记行

云南之旅

春城游

……

梅娘：她的史境和她的作品

我的注意力不能集中的画报上，我想着姑的话，我开始在车中的女客身上，停留我的视线。有几个年轻的女人团坐在车中的一角，当然她们不是荡妇案中的人物，她们都穿着得很朴素，质朴的脸上露着天真的笑。

(1920- ），早在四十年代，她就和当时崛起于上海的张爱玲共享“南张北梅”的名头，但又是一位在相当长的一段时期内未被人们注意的作家。