曹禺为中国话剧艺术的发展做出了杰出贡献。他的《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《家》，已经成为中国话剧的经典之作，成为世界剧坛的财富。他的戏剧作品强烈集中地表达了五四以来二十世纪中国文学的主题，以个性解放与民主主义的力量有力地冲击了中国的封建主义与黑暗社会；他的戏剧把中国话剧的现实主义推进到了一个崭新的阶段，并且标志着中国话剧艺术的成熟，确立了话剧这一新的艺术形式在我国的地位，从而把中国现代戏剧同二十世纪世界戏剧联系得更为紧密了。
“世纪文学60家”书系入选作家，均以“精选集”的方式收入其代表性的作品。在作品之外，我们还约请有关专家撰写了研究性序言，编制了作家的创作要目，其意都在于为读者了解作家作品及其创作上的特点和文学史上的地位，提供必要的导读和更多的资讯。
“世纪文学60家”书系的出版，旨在囊括20世纪华文创作的精华，展示具有经典意义的作家作品，打造一份适于典藏的精品书目。她凝聚了数十位专家的心血，寄括着数以万计的热爱中国现当代文学读者的殷切希望。我们期望她能够经受住时间的考验和历罗的淘洗，像那些支持这项事业的朋友们所祝愿的那样：“世纪文学60家”将作为各大图书馆的馆藏经典，高等学校文科考生和文学爱好者的必读书目为世人所瞩目。

大师之路：戏剧与人生
雷雨
日出
原野
创作要目
(本书目由陈骏涛选定)

景——一间宽大的客厅。冬天，下午三点钟，在某教堂附设医院内。
屋中间是两扇棕色的门，通外面；门身很笨重，上面雕着半西洋化的旧
花纹，门前垂着满是斑点，退色的厚帷幔，深紫色的；织成的图案已经脱了
线，中间有一块已经破了一个洞。右边——左右以台上演员为准——有一扇
门，通着现在的病房。门面的漆已蚀了去。金黄的铜门钮放着暗涩的光，配
起那高而宽，有黄花纹的灰门框，和门上凹凸不平，古式的西洋木饰，令人
猜想这屋子的前主多半是中国的老留学生，回国后又富贵过一时的。这门前
也挂着一条半旧，深紫的绒幔，半拉开，破成碎条的幔角拖在地上。左边也
开一道门，两扇的，通着外间饭厅，由那里可以直通楼上，或者从饭厅走出
外面，这两扇门较中间的还华丽，颜色更深老；偶尔有入穿过，它好沉重地
在门轨上转动，会发着一种久径磨擦的滑声，像一个经过多少事故，很沉默
，很温和的老人。这前面，没有帷幔，门上脱落，残蚀的轮廓同漆饰都很明
显。靠中间门的右面，墙凹进去如一个神像的壁龛，凹进去的空隙是棱角形
的，划着半圆。壁龛的上大半满嵌着细狭而高长的法国窗户，每棱角一扇长
窗，很玲珑的；下面只是一块较地板略起的半圆平面，可以放着东西，可以
坐；这前面整个地遮上一面有折纹的厚绒垂幔，拉拢了，壁龛可以完全掩盖
上，看不见窗户同阳光，屋子里阴沉沉的，有些气闷。开幕时，这帷幕是关
上的。
墙的颜色是深褐，年久失修，暗得退了色。屋内所有的陈设都很富丽，
但现在都呈现着衰败的景色。——右墙近前是一个壁炉，沿炉嵌着长方的大
理石，正前面镶着星形彩色的石块；壁炉上面没有一件陈设，空空地，只悬
着一个钉在十字架上的耶稣。现在壁炉里燃着煤火，火焰熊熊地，照着炉前
的一张旧圈椅，映出一片红光，这样，一丝丝的温暖，使这古老的房屋还有
一些生气。壁炉旁边搁放一个粗制的煤斗同木柴。右边门左侧，挂一张画轴
；再左，近后方，墙角抹成三四尺的平面，倚的那里，斜放着一个半人高的
旧式紫檀小衣柜，柜门的角上都包着铜片。柜上放着一个暖水壶，两只白饭
碗，都搁在旧黄铜盘上。柜前铺一张长方的小地毯；在上面，和柜平行的，
放一条很矮的紫檀长几，以前大概是用来摆设瓷器、古董一类的精巧的小东
西，现在堆着一叠叠的雪白桌布，白床单等物，刚洗好，还没有放进衣柜去
。在正面，柜与壁龛中间立一只圆凳。壁龛之左(中门的右面)，是一只长方
的红木菜桌。上面放着两个旧烛台，墙上是张大而旧的古油画，

……

曹禺，原名万家宝。祖籍湖北。1928年考入南开大学政治系。1930年转清华大学西洋文学系，1933年大学毕业后，入清华研究院当研究生，专事戏剧研究。翌年到天津河北女子师范学校任教。曾获《大公报》文艺奖。1936年任教于南京戏剧专科学校。抗日战争爆发后，随校迁至四川，编辑戏剧刊物，任中华全国文艺界抗敌协会理事和电影厂编剧等职。1946年与老舍一起赴美国讲学，翌年初回国，任上海文华影业公司编导。新中国成立后。先后任北京人民艺术剧院院长、中央戏剧学院名誉院长、中国戏剧家协会主席等职。主要著作有：话剧《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等。