乡村的警察库尔特·雅尼什——“一个仪表堂堂和表面轻松愉快的男子”，很讨厌女人们的喜欢。他钱色两贪，看中了单身女人的房产，就像着了魔似的要连人带财弄到手。作为警察他知道从哪儿物色牺牲品，常常在公路边随时掏出圆珠笔来，记下女人的车牌号码和地址。第一个受害者是个中年妇女，她从城里迁来农村，是为了独自在大自然中排遣孤寂——一个对生活感到失望的女人，根本不是警察的对手。警察使得她在性爱上百依百顺，进而凯觎她的房子。而后是一个还不满十六岁的姑娘，也迷恋上这个男人，因为她有可能危及他的计划，他便杀死了她，当她的尸体在湖中被发现后，那个年长的情人产生了怀疑，猜到了这个警察的秘密。
艾尔芙丽德·耶利内克轻松地把侦探故事、情爱文字和消遣小说拼和成一个开心游戏。一位讲述者经常出现在事件中。作者借他的口冷潮热讽地说：“人家经常指责我，说我傻乎乎地站在那儿，在我的人物立起来之前就让他们倒下了。”
小说关于钱色的主题不止源于一个小人物，而更为注目的是那些占统治地位者的无节制的“贪婪”。

译本前言/异样的挑战 独有的美景
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章

今天，警官库尔特·雅尼什又看了看那张照片。照片上是他的父亲雅尼什上校，正在向国王敬礼。那是三十年前的事了。看，父亲还站在那儿，显然是在强迫自己，不要做出精神抖擞的立正动作，但是，怎么回事呢，那里并没有任何能阻拦他的东西呀。他的肩膀软塌塌的，显得有些犹疑，似乎压得他的身子向前探着。也许这只是他在经常练习的敬礼动作中的附属品吧，他下意识地向君主鞠了一躬。而他的儿子穿着像蛇一样扎得紧紧的运动装，站在城堡前，把身上收拾得利利索索，这样，在开始跑步之前，身上就可以慢慢暖和起来。儿子再不用去服侍什么人了，而父亲还有差使要做，塌着肩膀，但紧握着双拳，穿过尘土飞扬的公路，走向那辆破破烂烂的汽车。也许儿子的本事更大些，有本事支使别人，他的外貌勾起了我的好奇心：一张略微有些棱角的脸，那些任何人都愿意借其炫耀自己的思想，在这张脸上却仿佛只是羞怯地一掠而过。就是这样。但他的意愿应该是写在脸上的吧，他会怎样利用它呢？船减速了，信号灯打开了，一直是绿灯，他那与其他人之间的细微差别更大了。

警官被一种贪婪完全控制了，它是不知不觉来到的，但最终还是被邻居们发觉了（他们这时候的惊异之情，就好像在前花园里发现了一株幼苗，你根本不知道它是从哪儿来，反正不是买来的！）。有人会时而查查地产登记册，看看这位警官企图用生活的书册掩盖什么。现在，他这只船已经停下了，他发现了目标。桨收起来了，锚放下去了，网：撒出去了。也许，在这位警官心里，原本也容纳了另外一些东西，一些美好的、理智的东西？警官，一个看上去有些花心的英俊男人，他让我们这些女人多么心仪啊。那就动手吧。男人向女人撒谎，不仅仅是为了维护世界和平，也是为了让她们对自己产生依赖心理，更何况女人还能提供更好的东西，她们的全部思想、感觉和许多彩色毛线织成的东西。我们，尤其是上了点年岁的女人，并没有通过我们身体的小窗见识过多少东西，所以对我们自身还感到那么陌生，这是非常容易理解的事！可惜，我们这些对爱情如饥似渴的女人不认识这位警官（公路上那些“花朵”就在他的公务车前面驶过，可我们不在场啊）。别着急，我这就开始做：为了不妨碍您这一点点和大家一样建立在虚幻基础上的幸福爱情，我很愿意现在就独自承担起讲故事的任务。您别插嘴！为了阻止大家的肉搏战，我还没有好好察看一下我的任务呢。也没有好好观察一下这个男人的决心。不过我已经感觉到了，这份决心所针对的目标已经很明确了，但是我知道，它已寻觅了很久，而且会在最易腐败变质的人体上找到。一个人了解了自己，马上就想推己及人，可是，别人也想这样啊。

现在，他们两个，国王与他的司机兼卫士，都已经去世了。那时，警官的父亲满腔自豪，开着那辆会跳舞的黑色汽车，从格拉茨火车站（国王是从维也纳坐火车穿过塞姆林地区去进行国事访问的），按事先的规定驶过穆尔桥，然后大摇大摆地冲进了几个世纪之前有钱人寄存铠甲的军械库。儿子还保留着父亲的桌子，此时，他想，一个人怎么能痛恨生命呢。他转过脸来，迎着山风。透过他阁楼的小窗，可以看到一个小小的兽窝，几张软软的兽嘴藏在里面。这些野兽无论是公是母，很快就会被射杀，很多野兽将被射杀，只除了母兽，在这个季节，出于母道的考虑，它们还是受保护的。其他的就不管了。即便是兽类—虽然这是错误的—也要经常谋求与其他野兽的亲近，同样，警官也很喜欢到旅馆里交交朋友，顺便做点小生意（如果做钟表和珠宝生意，那还是到县城去吧！在那儿，不会有那么多人认识你）。因此，很多人都把他看成一个好伙伴，他可以提供更便宜的建筑工具和建筑材料。不过，如果往这个圈子里走得更深些，他就会发现，那里相当黑暗，暗得让人不知道身在何处。他每隔儿个月就要像打架一样喝一顿酒，但很少有目标。这没有什么可奇怪的，他是以喝酒来为自己照亮。他的同伴们并没看到他身上阴暗的一面，也许他们偶尔有所察觉，但他们的妻子却能感觉到，并且被强烈地吸引，到了热血沸腾的地步。他们却不愿意相信他们的妻子。如果一个人只靠书本来认识一切事物，那么他最好现在就动手实干。

艾尔芙丽德·耶利内克（Elfriede Jelinek）是奥地利当代著名女作家，1946年10月20日生于奥地利一个米尔茨施拉克一个有捷克犹太血统的家庭。自幼开始学习钢琴、管风琴和长笛，后进入维也纳音乐学院就读。1964年毕业后，进入维也纳大学学习戏剧和艺术史。1971年在维也纳大学获得管风琴硕士学位。70年代初，她辗转柏林、罗马等地。1974年与戈特弗里德·许恩斯贝格结婚，居住在慕尼黑和维也维。

耶利内克很早就开始写诗，1967年出版诗集《丽莎的影子》。1970年发表讽刺小说《宝贝，我们是托儿》。此后写下了大量的小说、戏剧、散文和诗歌。主要作品有长篇小说《女情人》、《钢琴教师》、《情欲》、《死者的孩子们》、《贪婪》，戏剧《克拉拉S》、《城堡戏剧》、《魂断阿尔卑斯山》、《死亡与少女》等。

耶利内克先后获得过海因里希·伯尔奖、施蒂利亚州文学奖、格奥尔格·毕希纳奖等许多奖项，2004年荣膺诺贝尔文学奖。她是奥地利第一个诺贝尔文学奖获奖作家，也是世界第十位获诺贝尔文学奖的女作家。

耶利内克特立独行，思想前卫，艺术创新，以敢于直面现实，抨击弊端，洞烛人类男女间的复杂异样的感情，并以富于音乐感但又不易直白地为人所理解的表现形式而著称于世。正因为她写的内容不一般，表现手法不一般，更增加了特殊的吸引力，使许多读者感到越难接近就越想一窥其堂奥与异彩。

杜新华，1971年4月生于北京，北京外国语大学德语语言文学专业硕士，现任中国社科院外文所《世界文学》编辑部编辑。主要译著有《尘世的爱神》、《雨的故事》等。

吴裕康，1944年9月生，北京人，1967年北京大学德国语言文学专业毕业。曾任中学英语教师。1985年起从事出版工作，任漓江出版社译文编辑室主任多年。编辑及参与编辑“获诺贝尔文学奖作家丛书”等多种有影响的图书。主要译著有《明娜》、《磨坊》、《西方艺术风格词典》、《托马斯·曼中短篇小说全编》等。

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