●编辑工作是怎样的？
●如何打造成功的畅销书和长销书？
●好编辑要具备那些才能？
●选题创意从何而来？
●出版策划的关键点？
●向作者催稿不发憷？
●新书话题如何炒作？
●如何发展人际网络？
本书开宗明义以幽默的手法，点出电视剧里编剧不食人间烟火的谬误，进而以自身经验畅谈编辑工作种种。编辑的定义、不同出版业的相异工作内容、出版环境变化造成工作范围扩大、全面计算机化产生的流程变革、从企画邀稿到校稿印刷须注意的各类事项等，均有详尽的说明。
另外还特别列出编辑必备的人格特质，有志从事出版业者可作为参考。这是一本亲炙现场的编辑教科书，从书籍创意发想、与作者的沟通方式、催稿的手段、目录的编法、书腰的优劣、怎么下小标、如何炒作新书话题、熟悉通路与营销、发展人际网络等，彻底解说编辑工作的内涵，是出版老手、编辑新人都必须参考的实用手册。
出版老将必备，编辑新人必学，爱书人必读。三十年编辑实战经验粹炼精华，彻底改变你对书的看法！

第1章 编辑是什么
第2章 个人小史
第3章 日本出版简史和出版情况
第4章 策划的创意
第5章 约稿和构思
第6章 催稿、审稿和改稿
第7章 从校稿到出清
第8章 封面设计、书名与书腰
第9章 从编辑看销售及宣传
第10章 人际交往论
第11章 书有未来吗
第12章 作者的提携
后记

电视剧里的编辑
编辑是什么?被人这么劈头一问，我总是嗫嚅地答不出来。回顾日常所
为，难免惭愧，因为做的都是些无足轻重的工作，只要有优秀的作者，没有
编辑好像也无啥大碍。
然而深入编辑的工作现场，所见尽是相当复杂的事务，也有一些只有亲
身体验一番才能明了、让人不吐不快的地方。
曾经看过以出版社为背景的电视剧。剧中有经常大声叫嚣的总编辑，吊
儿郎当地把脚搭在桌面上；也一定有精明能干又漂亮的女编辑，似乎不将角
色清楚定型化，观众就会看不懂。虽然无奈，但不可否认这与事实有点落差
。
剧中也必定有编辑把酒言欢的场面。虽然不是很离谱，但是编辑部如果
天天这样喝酒，还能做事吗?其实编辑每天都很低调而本分地工作，但电视
剧就是不肯这样演。
近几年来，尽管经济低迷，日本出版社的求职人气却异常地高，该不会
是电视剧推波助澜的功劳吧!每到就业旺季，大出版社的接待部门前总是排
着长长的人龙。竞争激烈时录取率只有千分之一，负责面试的员工非常辛苦
，而上面只交代录取优秀的人才就好。
可是，通过人社考试，并不能保证他就会是个优秀的编辑。感觉潇洒、
薪水高、看起来时髦、可以采访名人，这些好像是出版社编辑工作广受欢迎
的原因，其实这只是表象。带着这种感觉的人进到出版社后，出版也会跟着
扭曲。
我是半路出家，从一般企业转进出版社的。大学毕业后，我在佳能做了
不到两年，就跳槽到出版社。附近那家从小就认得我的玻璃店老板说：“难
得进到一家好公司，却不好好做，鹫尾家的儿子还是去搞服务业了。”那是
三十多年前的观念，可是直到现在，我也不觉得他这话有什么不对。
出版确实是个不安定的职业，除了少数大出版社，一般出版社再怎么努
力，也说不上安定。最近几年，连大出版社也撑得很苦。劳动环境也千差万
别。有些出版社的薪资确实很高，但是占业界大多数的中小型出版社，都说
不上是高薪；待遇苛刻的也不罕见。这些都叫做“出版社”。
索尼公司不会和乡下小工厂生产同样的产品卖到市场吧?乡下小工厂要
生产电视再卖出去也蛮难的。可是出版界完全不同，所有书籍的形式都一样
。不论是只有一张桌子、一部电话的小出版社，还是员工上千的大出版社，
都生产同样形式的东西，在同一个市场里竞争，而且不是公司大就一定会赢
。出版业拥有这种异于电子、汽车等产业的面貌。
编辑的定义也无法一语带过，因为他们有各种样貌。要定义编辑相当困
难。
例如，编字典和编女

……

鹫尾贤也，作者放弃佳能公司的高薪工作，从《周刊现代》的编辑做起，在急速压缩的工作过程中快速练就编辑的基本功里。
他在与稿件、作者和时间交战不休的编辑世界中，因表现出色而历任讲谈社“现代新书”总编辑。开创了“选书技巧”书系，推出《现代思想的冒险家》（全31卷）《日本的历史》（全26卷）等兼具学术及商业价值，并在讲谈社史上留名的大型出版企划案。
作者历经讲谈社学术局长、学艺局长、董事等职，现任讲谈社顾问，著有多部歌集和评论集。