光作为影视语言的元素，是摄影师表意的手段。光影结构在造型中起到重要的作用。在照明实践中，外景与棚内环境、人物与实景光线的处理都有相应的方式。影视创作中，光线形成的调子与光的衔接直接影响到艺术表现力。本书援引了国内外大量影视佳作实例，如《罗生门》、《雁南飞》、《第三类接触》、《危险的人物》等，结合作品风格详细分解镜头的光线奥秘，还专门介绍了电视演播厅的光线处理。书末附有多幅影视案例的彩图。

第一篇 基础知识



第一章 光是影视语言的元素

第一节 有关像的几个概念

第二节 银幕的表象是“一束运动着的光”

第三节 光是摄影师表意的手段

第四节 光在影视作品中的表现



第二章 光与视觉

第一节 光的基本概念

第二节 白光与色温

第三节 视觉特性



第三章 光与色彩

第一节 物体的色彩

第二节 固有色、非固有色和消失色

第三节 固有色的再现

第四节 阴影是有色的



第四章 光影结构

第一节 光影结构

第二节 三种基本样式

第三节 影子的规律



第五章 光的分类

第一节 光线效果

第二节 按造型作用分类

第三节按投射方向分类

第四节按性质分类



第六章 光与造型

第一节 光与立体感

第二节 光与空间感

第二节 光与质感

第四节 光与物体轮廓形态

第五节 光效的构成

第六节 光在造型中的作用



第七章 照明器材

第一节 电光源

第二节 照明灯具

第三节 限光设备

第四节 反光设备



第二篇 照明买践



第八章 外景光线处理

第一节 自然光特征及影响因素

第二节 外景光线处理的基本方法

第三节 晴天条件下的光线处理

第四节 阴天条件下的光线处理

第五节 几个待定条件下的光线处理

第六节 夜景的光线处理



第九章 棚内环境光线处理

第一节 布光前的准备工作

第二节 照明设计

第三节 布景光线处理

第四节 布景中各种光效的模拟



第十章 人物光线处理

第一节 电影电视中人物形象的几个基本特证

第二节 人物光线处理的某本形式

第三节 人物光线处理

第四节 动态人物光线处理

第五节 人物与环境光线处理关系



第十一章 实景光线处理

第一节 实景拍摄的优越性和局限性

第二节 实景光线特征

第三节 实景光线处理方法

第四节 实景环境光处理门

第五节 人物光处理

第六节 亮度和色温的处理

第七节 实景特殊光效的处理

第八节 实景照明设备及灯光装置



第十二章 电视摄像光线处理

第一节 景物亮度范围与摄像宽容度

第二节 曝光、影调衔接与光线处理

第三节 演播厅的照明设施

第四节 演播厅“口播节目”的光线处理

第五节 冷光源的使用

第六节 演播厅采访、竞赛、少儿节日等光线处理

第七节 大型歌舞、节日晚会的光线处理

第八节 演播厅里拍电视剧的光线处理

第九节 新闻、专题报道片光线处理



第三篇 创作与发展



第十三章 光的衔接与艺术表现

第一节 摄影镜头衔接

第二节 光线衔接

第三节 影片《白宫奇缘》

第四节 影片《传道》

第五节 影片《自己去看看》





第十四章 光线处理与调子构成

第一节 什么是调子

第二节 调子的分类

第三节 高调的构成与光线处理

第四节 暗调的构成与光线处理

第五节 暖凋的构成与光线处理

第六节 寒调的构成与光线处理



第十五章 在影视艺术中的发展和作用

第一节 先驱者时代——无法之法

第二节 外景光线处理

第三节 传统电影——局部光照明

第四节 好莱坞戏剧电影的光线处理

第五节 二战后戏剧电影的光线处理

第六节 自然光效法

第七节 低照度照明法

第八节 现代光线处理方法

第七节 实景特殊光效的处理

夜景光线处理



实景中拍夜景有三种处理方法：夜晚拍夜景、黄昏拍夜景和白天拍夜景。



·夜晚拍夜景



自然光效法

由于实景空间的限制，摆灯困难，不允许使用较多的灯光器材，因此最方便的方法是使用高感光度胶片，低照度。在充分利用环境光源现有光基础上，进行少量的人工光处理。首先加强环境现有光源的强度，如将60瓦的电灯泡换成300—500瓦大灯泡，将一般油灯灯芯加粗，或使用“多灯芯”灯具。有时用小的电光源代替油灯灯芯。总之加大光源强度，以便直接利用光源光线作环境和人物的主光。其次，利用人王光照明摄影机附近墙面，模仿环境反射光做环境和人物的副光使用。例一，彩图11－31室内夜景，桌面上的台灯是环境中的主要光源，将台灯25瓦灯泡换成200瓦，直接作环境和人物的主光使用。然后再用1K聚光灯照明摄影机右侧后面墙上，模仿环境反射光作环境和人物副光使用。这种方法既方便，又省器材，实用而且光效真实。



例二，彩图11－32（见剧照页），同样室内夜景，但由于煤油灯亮度不足以作主光使用。因此，另用一小型聚光灯在光源方向照明人物和环境，作主光使用。加强煤油灯亮度。副光用一盏灯加蓝纸照射墙面或直按照明人物和环境背光面，光效自然真实。



传统布光法

在环境条件允许的情况下，实景具有较大的空间，便于装置照明器材，环境和人物主副光均可以用电影照明灯具予以再现。其方法与摄影棚内拍夜景相同，详见第四章。



·黄昏拍夜景



实景中的夜景，如果透过门窗可以看到室外景色时——必须表现室外景色。如果室外景物空间大，如院落、房屋、墙门、树木、花坛等，可以用灯光照明，在夜晚拍摄。但是当室外空间开阔，如远山、原野、城市、远景等景物，无法用灯光照明时，必须采用黄昏时刻利用天空余辉照明景物进行拍摄。



实景中黄昏拍夜景与外景黄昏拍夜景相似，先布置好室内夜景光效，然后等待天空散射光暗到一定程度时，进行抢拍。黄昏时间仓促，只能拍摄少量镜头。如果带有窗外景色镜头较多时，必须在白天拍摄。



·实景中白天拍夜景



实景中白天拍夜景，有两种情况：其一是通过门窗看到室外景物的镜头较多，在一个黄昏时间难以拍完，需要在白天拍摄。其二是夜景镜头较多，在一个晚间无法完成，或者晚间无条件拍摄（如房间主人晚间要睡眠，不同意拍摄等），必须在白天拍摄。

刘永泅，1935年生于吉林。1956年毕业于东北美专附中，同年考入北京电影学院摄影系。1960年毕业留院在摄影系、照明系任教。现为北京电影学院摄影系教授、故事片摄影师、中国电影家协会会员。曾任北京电影学院、青年电影制片厂艺术顾问，电影学院摄影系摄影艺术教研组组长。刘永泅先生长期从节影视教学和艺术创作，曾在故事片《响导》中任特技美工。在影片《草原枪声》、《来了一个男了汉》、《故乡旋律》、挥运搜索》等许摄影师。在电视剧《千里跃进大别山》、《她在深山中》、帅巷情话》和专题片《路》等任摄像和策划。著作有《影视摄影》。《影视摄影光线处理》。后者荣获北京电影学院优秀教材一等奖，得到读者好评。本书是他多年教学和影视创作经验的总结，也是我国影视摄影方面不可多得的专著。