内 容 提 要

西方美术在人类文明发展史的长河中占有显著的位置。

几千年来西方美术的发展与演变，在人类的艺术史上，给人类

的精神宝库留下了大量的绘画、雕刻、建筑艺术等传世佳作，

产生了许多成就卓著、恒时名世的美术大师，为人类的精神文

明的发展和繁荣作出了不可磨灭的贡献。

本书从人类与美术的起源始笔，以介绍西方美术数千年

发展史中的三次高峰为重点，连成一条脉胳清晰、起伏不断的

中轴线，对古希腊古罗马、文艺复兴、十九世纪这三次高峰时

期的整体美术面貌、画家与画派、杰出作品、创作技巧、风格

演变等，均作了系统详尽的介绍和分析。同时对高峰间歇期的

中世纪，十七、十八世纪以及苏联和美国的美术，也给予了简

明扼要的评述。本书专列现代派美术一章，全方位地探讨了形

成的原因，对各流派作了全面介绍。

全书以史为经、以事为纬，把社会背景、历史演变、著名

美术家、杰出作品融于一体，将几千年西方美术史作了清楚精

炼的评叙。本书文字生动、观点明确、内容详实、图文并茂。

全书紧密配合内容精选了300余幅黑白插图和30余幅彩图，

这些插图与彩图均是那个时代的绘画、雕刻、建筑艺术的精

品，也是那些著名的美术大师们留给后人的代表作。它们既有

独立的观赏性，给人以艺术美的享受；也为读者理解本书的文

字内容提供了必备的视觉形象和画面，有助于审美能力和艺

术素养的提高。

本书既可作为高等艺术院校及师范院校美术专业的美术

史教材，也可作为美术家及各级美术工作者的一般性工具书。

对广大的美术爱好者，本书将成为他们开阔眼界、增长知识、

提高艺术素养的自学读本。

目 录

序

前言

第一章 原始美术

人类的起源

原始期的划分

美术起源说

旧石器时代的美术

新石器时代的美术

原始美术的特征

原始美术的分化

第二章 古希腊美术

产生希腊美术的诸因素

爱琴文化时期

荷马时期

古风时期

古典时期

希腊化时期

希腊的绘画与希腊瓶画

希腊美术的特征

第三章 古罗马美术

古罗马的兴衰

埃特鲁利亚美术

罗马建筑

肖像雕刻与装饰浮雕

壁画、镶嵌画、工艺

与希腊美术的比较

第四章 中世纪美术

中世纪、基督教 神学

早期基督教美术

拜占庭美术

“黑暗时期”的美术

罗马式美术

哥特式美术

中世纪美术之长

第五章 意大利文艺复兴美术

“文艺复兴”释

文艺复兴发生的诸因素

文艺复兴的艺术特征

萌芽期

早期文艺复兴

全盛期概述

莱奥纳多·达·芬奇

米开朗基罗

拉斐尔

威尼斯画派

样式主义

第六章 西北欧文艺复兴美术

文艺复兴的必要性与不平衡性

尼德兰文艺复兴的特点

尼德兰画家

德国的文艺复兴

缓慢复兴的法国美术

多血统的西班牙美术

英国美术

第七章 十七世纪欧洲美术

时代特征

巴洛克艺术的特点

意大利美术慨貌

法兰德斯美术

荷兰画派

西班牙绘画

法国古典主义美术

第八章 十八世纪欧洲美术

高峰的间歇期

罗可可艺术

法国美术中的罗可可风格

意大利美术

西班牙美术

新兴的英国美术

俄罗斯民族美术的兴起

第九章 十九世纪法国美术

艺术中心的转移

新古典主义

浪漫主义

现实主义

巴比松画派

印象主义

新印象主义

后印象主义

象征主义

原始主义

第十章 十九世纪北欧美术

概况

英国风景画

拉斐尔前派

古典主义学院派

英国印象派

新艺术运动

德国现实主义绘画

比利时美术

奥地利分离派

瑞士的画家

挪威、瑞典、芬兰的画家

第十一章 十九世纪东欧美术

历史概述

东西欧美术的同异点

波兰美术

捷克和斯洛伐克美术

匈牙利美术

南斯拉夫美术

罗马尼亚美术

保加利亚美术

阿尔巴尼亚美术·

第十二章 十九世纪俄罗斯美术

社会与文化

民族美术的发展

上半叶的画家

美术繁荣的原因

巡回展览画派的诞生

列宾

苏里柯夫

风俗画与历史画

俄罗斯风景画

巡回画派末期的画家

艺术世界派

第十三章 苏联美术

建国初期的美术面貌

油画的成果

雕刻的进展

苏联版画家

漫画、宣传画、插图

六、七十年代美术概述

第十四章 美国美术

国家、民族、美术纵览

建国初期的画家

哈得逊河画派

美国文艺复兴

美国印象主义

十人画会

现实主义与浪漫主义画家

八人派

美国雕塑概述

版画家肯特

美国美术现状摘语

第十五章 现代派美术

什么是现代派

追本溯源

现代派的成因

从后印象派谈起

野兽派

表现派

立体派

未来派

漩涡派

奥弗斯主义

达达派

巴黎画派

抽象派的概念

蓝色骑士派

风格派

至上主义

构成派

包浩斯

抽象表现派

现实主义及其变异

超现实主义

超级现实主义

新现实主义

社会现实主义

波普艺术

芬克艺术

光效应艺术

色扬与色结构派

最低限度艺术

大地艺术

概念艺术

人体艺术

活动艺术

电脑画

现代建筑艺术

附录1《西方美术史》彩色插页目录

2《西方美术史》黑白插图目录

后记

再版后记

岩画 正如洞穴壁画是旧石器时代的代表，在浅洞和洞外的

崖壁上描绘的岩画（又叫崖壁画）是新石器时代的主要特征。西

班牙、俄国及东欧等地发现了许多这类岩画，画面除仍有野牛、大

象、马、鹿等，增加了羚羊、驼鸟、狮子、野猪、鱼类，此外，还

出现了带有情节的人物场面。

欧洲新石器时代的岩画主要分布在南北欧两地，南端伊比利

亚半岛上的西班牙、亚平宁半岛上的意大利，北端则是在斯堪的

那维亚半岛的挪威、瑞典和芬兰等。

西班牙仍是新石器时代岩画较多的地区，在勒文特、瓦尔特

尔特等地，都有大量岩画被发现。这些岩画不像旧石器时代的洞

窟壁画那样有着神秘的写实感和野性的激情，它们具有另一种抒

情意味，有较强的装饰性和剪影化，由各式动态人物组成的画面

都有很鲜明的叙事性，使后人感触到作画者已不仅是自发地模拟

自然或无意的感情发泄，而是有过一番思考，企图通过画面的情

节内涵告诉伙伴，他要表达一个完整的经历或是看到的事件的全

过程。如《猎人与公牛》，公牛已被猎人的弓箭打中，但尚未倒下，

怒气地冲向猎人，猎人立即仓惶转身逃跑。牛的怒气和人的慌张

动态都被作画者用真实的描绘表达出来。

西班牙各地的岩画一部分属于具象，一部分是抽象化和图解

式的，它们有一定难解的象征性。是否可能是最早的语言文字符

号的探求？也许是对进化了的新群体——部落生活内容的概括分

类？因为这时的人类已不仅仅是游猎，而且有了采集、农耕、家

畜、编织，他们对自然及人类生活的各种物象，比如山岭、河流、

太阳、房屋、工具等，已有了新的认识，并企图用不同的符号图

形加以概括区分，以传递信息。

从勒文特岩画中的各式场面可以感知，因气候转暖而走出洞

穴的史前人类，不仅生活的天地大大扩大开来，生活的内容无比

丰富起来，生活的方式也提高了许多，有了群体的合作与集会、个

人间的竞技和打斗、部落间的战争，有了巫术魔法和最早的原始

宗教仪式，有了纪律和惩处等等。这些都足以证明人类是如何在

顺从自然的前提下，一步步改造人类自身，使其迈向文明社会的。

随着冰河的消退，原始人类不仅走出了山洞，一部分人还追

逐着融化的冰块向北移居，在公元前一万年至前五千年这段时间

里，北欧波罗的海沿岸各国，乃至北冰洋沿岸的大片土地都布满

了史前人类的足迹，许多处都有新石器时代的岩画。比起南端地

中海沿岸，这里似乎晚进了些，这里岩画的内容还只是西法交界

处旧石器时代洞窟壁画的动物。

北欧的岩画，也因地域南北而有不同的区别：（1）北部岩画的内

容多为渔猎生活的动物，如冰鹿、野熊、鲸鱼、各类游鱼、飞鸟，以及

少量人物、独木舟。南方岩画除动物外，还有家畜、房舍、船只、弓

箭、人物以及许多符号化图形，如《人·动物·小舟》。看来南部更临

近文明的门槛，因为这些符号化图形中正孕育着未来的语言文字，标

志着人类抽象思维能力的提高和增强。

作 者 小 传

范梦，山东冠县人，1938年出生于

大连市。因客观形势的变化，三年之内

学了三个大学专业：北京大学东语系

（1956）、中央美术学院美术史系

（1957）和版画系（1958）。1962年大学

毕业后，先后在长春市总工会、吉林市

工艺美术研究所工作。1980年调入山

东师范大学，开始从事美术创作与美

术史论的研究。

范梦的艺术事业，是以刚入大学

校门后不久发表的两篇中学时代写就

的短篇小说和散文诗开始起步的。几

十年来，他交替运用画笔与钢笔先后

发表几十幅木刻版画、素描速写和几

十篇美术论文，近些年来又连续编写

出版了专著《中外画家谈素描》、《素描

速写艺术欣赏》、《东方美术史》、《东方

美术百图》。还编导拍摄了电视教学录

像片《西方美术史》和《中国现代版画

史》；参与编纂了《东方文化大词典》

（外国美术）。

范梦现为中国美术家协会会员、

中国版画家协会会员、山东美学学会

理事、山东师范大学美术系教授。