本书认为折扇列为上佳的收藏选择，书中介绍了一些有关折扇的历史和常识，提供几幅扇面书画欣赏的例子，是作者本人收藏折扇的经验和体会，有共同爱好的朋友们可从得到一些温暖与裨益。

“收藏热”中话折扇（代序言）

第一章 从折扇的由来说开去

一、未有折扇以前/1．团扇/2、羽扇/二、千年以前的新奇之物

第二章折扇的种种“讲究”

一、折扇的几种常见的规格/二、扇骨的材质、式样和“做工”

1．扇骨的材质/2．扇骨的式样/3．扇骨的“做工”

三扇面的材料、制作和花色

l．扇面的材料和制作/2．扇面的花色

第三章扇面书画及鉴赏/一扇面书画与扇形书画/二扇面书画的书与画

三扇面书画的艺术特色/1.字体、章法的特殊安排/2.款识的特殊“说道儿”/3.扇面画的特殊样式

四、三字口诀“真、精、新”/1.去伪存真/2.去粗取精/3.追求品相

第四章折扇收藏与其他/一、折扇收藏的选择

二、扇面书画的高峰和低谷/三、折扇的价值与价格/四精心呵护你的藏品

附录

一中国近、现代书画家人名简录/二近年折扇及扇面书画价位简况

1.中国近代字画拍卖会标价表（1991年10月）

2.中国近代字画拍卖会标价表（1993年5月）

3.95春季艺术珍品拍卖会标价表

4.95春季中国书画拍卖会标价表

5.荣宝斋首届拍卖会标价表

6.95秋季艺术珍品拍卖会标价表

7.97天津春季文物展销会标价表

近年以来，有的书画家把宣纸裁剪成扇面的形状，没有折叠痕迹，保持绝对的平整，笔墨色彩的效果跟画在方形长形宣纸上毫无二致。这样的作品有时也出现在展厅之中、画册之上，可是我们一眼就能看出它与真正的扇面书画的明显区别。对于这样的作品，我们只能称之为“扇形书画”，而不能算做扇面书画。



尤其是那剪裁得不像扇形的，弧线与长短宽窄不相协调，一看就知穿不上扇骨，更给人以装模作样的虚假之感。明确地说，笔者对这种“扇形书画”不持赞同态度。与“扇形书画”相对应，扇面书画的基本特点也就显示出来了，那是由于它的纸本载体的一些“缺陷”形成的。



首先，扇面书画有折痕。在一张扇面的正面为凹痕的，到反面就变成了凸痕。折扇本来就是要折叠的，没有折痕也就不成其为折扇了，但是，往上面写字画画，折痕就成了缺陷，尤其是那一道道凸痕，挡笔挡得厉害，这也算是“有一利就有一弊”吧。写小楷还能避开，大些的字不易躲避，画画更是难逃于其间。展平、压乎都解决不了问题，据说，有些书画家还置备一种专门制作的夹板，但仍然不能完全避开那折痕的干扰。



终于，事实影响了人们的观念，扇面上的折痕既然无法消除，也就不必消除，习以为常，不再觉得它是缺陷，反而成为一种专有的特征了。于是，“扇形书画”的绝对平整，则恰恰表明它不宜归入扇面书画的行列。



其次，扇面书画的纸面硬实光滑。如前所述，为了防止磨损与水湮，扇面的表层是要加胶加矾的，这样一来，它的纸性就改变了，变得跟 “矾宣”相差不多。写小楷、画工笔，无大影响；写行草、画写意，就会出现问题，淡墨轻彩的那种渗透晕染的效果无从得到表现。在宣纸上画写意，一笔下去，墨色中的水分透入纸层，渗开，形成一种饱满湿润的效果，很能表现物象的神采气韵。画在扇面上，情况就不同了，水分渗不下去，只能浮在纸面上慢慢蒸发，先干的部分颜色浅，后干的部分颜色深，从而出现斑斑驳驳的情况，如果出自高手，把距离推远些看去，神采并不减退，效果依然很好。干过之后，墨色里的胶质与纸面上的胶质融于一起，相当牢固，即便用得破旧了，仍然是经得住漂洗和分揭的。