这是一部历史小说，人物线索全部取自《三国志》，作者把史书中的平面人物—东吴创始者孙坚的夫人、孙权、孙策的母亲；这个三个成功男人背后的女人吴昱立了起来，她高瞻远瞩而又温良恭俭让的灵魂，使她在相夫教子的位置上为未来的国君抹上了人性的府色。全书以母仪天下的吴夫人为轴心，展现了东吴从无到有，由弱到强的历史。本书更侧重于建功立业金戈铁马背后的儿女情长，将孙坚和孙权、孙策父子精神世界的另一面向读者娓娓道来……

目录

序一 战与谋背后的情与爱

序二 绿荫伴丰碑

第一章 窈窕淑女

第二章 君子好逑

第三章 鸳鸯于飞

第四章 宜其室家

第五章 展也大成

第六章 念彼周京

第七章 予美亡此

第八章 克壮其犹

第九章 翘翘错薪

第十章 温温恭人

第十一章 天之扤我

第十二章 或哲或谋

到了这个地步，她毫无招架之力，唯有心如撞鹿般跪起、临

案、提笔了。

写什么呢？本想写一句格言式的孔子曰，比如：“人能宏道，

非道宏人。”简短明白，写完就交差。然而她是个聪明人，写一

字，必须想一个笔划多的字来写，比如“龙”，比如“懿”；写格言一

样不能太短，那么，某些笔划或某些字写砸了，还有许多别的笔

划或许多别的字来补救，瑜多瑕少，就有许多瑜来掩盖那瑕了。

她当然不能只写一字，也不能选字数太多的文字，否则岂不成为

文章了？结果她用隶体写了以下四十九个字。无意之间，让项

娘得知她是一个谨守本分之人。

君子素其位而行，不愿乎其外。素富贵，行乎富

贵；素贫贱，行乎贫钱；素夷狄，行乎夷狄；素患难，行乎

患难；君子无入而不自得焉。

开始写“君子素其位”时，手不稳、笔不沉，到“素富贵”，手有

把握了，笔也灵活了；到“素贫贱”已经运笔自如，到“素患难”已

然气有性情、笔有神助了。乐得项娘时时抚掌、连连称妙。

吴昱的眉宇唇间才得以舒展，心中直念：“谢谢天！这一举

三得的美差是我的了。”

果然，项娘清了清喉咙道：“吴小姐，项娘有一言不知当讲不

当讲。”

“请项娘直言。”

“好，讲错了，就当项娘末曾讲过。老实说，‘老太元’这小店

之所以能开得成，开得兴旺，完全是拜几位书法家之鼎力相助。

朝代在进步，自从有了纸，制作书籍这门手艺，便在纸上写了。

这当然拜蔡伦发明造纸之赐。如今读书这个功业比以前容易多

了！制书既容易，读书人自然也多了起来。但对于经营书店者

来说，从前倒比现在简单；从前只需花钱买奴仆、雇工匠来，多少

都有。现在不了，必须礼贤下士，敬聘读书人而不是奴仆、工匠

来从事书的制造。读书人哪有奴仆、工匠一般多？况且他们多

少有些地位，不大肯公然承认为书店抄书。反过来说，买书人也

是读书人，见抄得不像样就不满意。书店为了维持声誉，当然不

想捡到篮里便是菜，得要看看他的门第、性情、修养和书法功夫。

你也许觉得奇怪，抄书而已，书法功夫之外，与门弟、性情有何关

系？有的，凡属灵性气质方面的东西，都会在他的笔端流露出

来，假不得、冒不来。所以，项娘每时每刻都在留意物色书法人

材而又肯拔刀相助的读书人。项娘知道，吴小姐环境完全可以

安逸读书不理俗务。但是有一样，吴小姐若肯在闲时偶而为小

店抄书，由于你年轻、脑筋好，一本书抄完了，差不多会背了。况

且常常要抄几遍，岂不是滚瓜烂熟？大人就未必背得出来。为

你自己打算也是一举两得之事啊。”

吴昱又脸红了，这回的脸红是欢喜，欢喜到无可如何。项娘

见她脸红不开口，又道：

“我们既不限量也不催逼，端看吴小姐有没有空闲，有没有

心情，有，多抄些，没有，少抄些，悉随尊意。”

“项娘”吴昱羞答答地：“其实头先我是紧张到发抖了，怕写

出来不像样。多蒙项娘谬承错爱；抄书确属一举两得之事，项娘

看得起小妹，小妹喜欢还来不及呢。只是小妹书法确实尚未达

到要求，或者先写一本试试，不行，待我多练习，他日再来为项娘

效劳也未为晚……”

“不必客气：就请吴小姐先挑一二本喜欢的书，我去命人裁

纸。失陪一会儿。”

作者简历

金东方，江苏常州人，早年肄业于浙江美术学院，师从林风

眠与关良教授。在广西艺术学院美术系任教多年，并任广西美

术家协会油画组副组长。油画肖像“侗族姑娘”为广西博物馆收

藏。

1966年 到香港，任教中文大学与浸会学院校外课程部多年。

作品曾参与“香港当代艺术双年展”、“香港妇女画

展”、“香港名画家画展”、“返港画家画展”等。

不少油画、水墨画、速写和版画发表于《明报月刊》封

面封底、《美术家》彩色专页；并有多幅作品印成海报

和月历发行海外。

1974年 弃画从文，任电视台编剧及报纸副刊编辑多年；并为

各大报刊撰写专栏、艺评、特写、散文、小说、剧本。其

剧作《赛金花》由香港话剧团作盛大演出。

已结集出版的艺评、剧作、游记、小说、散文专著有：

《莫迪良尼》、《艺海游》、《金东方剧作集》、《一滴水旅

行记》（获冠军）、《西行记趣》、《赛金花》（香港版、大陆

版、台湾版）、《香港金瓶梅》、《逐鹿记》、《古邸魂》、《最

后一个宰相》、《他这一辈子》、《昔》、《艺》、《旅》、《风》

以及小小说《枪手》等。

1991年 重拾画笔。

1992年 回家乡举行“金东方戏曲人物画展”，两幅展品为常州

博物馆收藏。

1993年 江西美术家协会与德国GalerieLommel分别在中、德两

地主办“金东方戏曲人物画展”。

为市政局与作家联会合办之“文学月”任小说班导师。

人选《中国当代艺术界名人录》。

1994年《金东方戏曲人物画选》出版。

1995年 Artinasia国际画廊假“香港艺术中心”主办“金东方戏

曲人物画展”。另在德国召开之第五届“欧洲戏剧国

际研讨会”，展出其戏曲人物画。

1996年 台湾戏剧馆举办“金东方戏曲画展”，并选购四幅展品

作馆藏。

二十余万字长篇小说《母兮鞠我》出版。

1997年 麦积山天水国画院主办“金东方画展”。同年入选《中

日现代美术通鉴》。

市政局与作家联会合办之“写作坊”任小说班讲师。

中短篇小说集《复仇记》出版。

1998年 德中友协在Dusseldorf、法国驻香港总领事馆在香港，

分别主办“金东方画展”。

同年人选《当代书画名家精英大典》和《中华人物辞

海》。

在香港文学节主讲“文学与艺术”。再为市政局与作

家联会合办之“写作坊”任小说班讲师。