“鉴赏”是一个复合辞，对这部辞典来说，它包含鉴定名画真伪和欣赏名画艺术两层意思，二者相互关联，不宜截然分开。如果忽视一幅作品的艺术价值，只考察它所用的材料、纸、绢、色、墨，属于什么年代，作者或他人所书题跋、所用印章是真是假，那么这样的鉴定未必可靠，因为不仅一幅名迹会有许多摹本，而且画商或裱画师傅为了牟利，经过装池的移植手法，可以使假画上有真题、真印以及相反情况。

总目录

中国画遗产再认识（代序）

例言

图文词目表

正文

非卷轴画

卷轴画

附录

名词术语

画家传略

笔画索引

名词术语索引

画家传略索引

图文词目索引

后记

然而，若把它们理解为单纯的虫鸟写照或审美

表现，是不妥当的。大量考古学、民族学的资料说

明，人类童年时期许多艺术创造活动，往往是和他们

的某种自然崇拜或图腾崇拜分不开。庙底沟遗址及

其他仰韶文化遗址每有类似的绘画、陶塑的蟾蜍形

象出土，这不免令人联想到汉代绘画中常见的月精

蟾蜍，也有其神话的渊源。同样，庙底沟彩陶纹样中

反复出现的禽鸟形象，而且有的是画在近乎圆形的

空间里，有的身旁还画着通常是表示星辰的圆点，更

容易令人与后世流传的日中金乌的神话联系起来。

以农业为主要生产活动的庙底沟先民，十分重视日

月星辰的运行与季节的变换及农作物种植收获，认

为日月等天体是具有生命和意志的神灵，但不是直

接加以人格化，而是用生动具体的金乌、蟾蜍形象来

象征日月，不仅反映了他们心目中的日月神灵已独

立于自然物象的日月，而且以生动活泼的绘画艺术

形式表现出来，因而有着永恒的艺术魅力。

——王伯敏、陈少丰

人面鱼纹

新石器时代。

彩绘陶画。

陕西西安半坡遗址出土。

现在所能见到我国最早的绘画，绝大部分是作

为日用器皿的附属装饰而出现的，它们多数是在陶

质产品的基础上加以美化，以反映当时原始人的思

想意识和审美观念。

这件画有人面鱼纹的彩陶盆，是1955年于西安

半坡遗址中出土的，高16.5厘米，口径39.8厘米，

作品距今有六千多年，它是新石器时代仰韶文化的

先民所创造。仰韶文化因1921年首次发现于河南

渑池仰韶村而得名，遗址的分布以关中、豫西和晋南

一带为中心。仰韶文化的先民最善于制作彩绘的陶

器，由于时间的先后和地域的差异而呈现出不同的

风貌。半坡遗址和河南陕县庙底沟遗址出土的彩陶

代表着同一文化系统两种不同的类型。人面鱼纹可

谓仰韶文化半坡类型彩绘艺术的代表。从这一作品

可以看到，陶盆的内壁画有滚圆的人面形，它的头发

挽成三角形的髻，可能便是当年半坡人发式的写照，

其眼睛用两条横线作眯合状，鼻子和口的位置安排

恰当，比例适中：鼻子是一个倒置的丁字；嘴以两个

对尖的三角形表示，口中还衔着鱼。双耳也连着两

条小鱼。此外，在同一盆中还画了两条对称的鱼。

这是一幅富于想象的图画。

这一寓意颇深的人面鱼纹的图形，究竟体现了

什么具体的内涵？学术界众说纷纭，莫衷一是。有

的认为是氏族部落成员举行宗教活动时的装饰；有

的认为是祈祷捕鱼丰收的巫师形象；而更多的则认

为人面鱼纹具有图腾崇拜的含义。

所谓图腾崇拜是原始人对自然界缺乏认识而产

生的一种幼稚软弱的幻想。他们认为每个氏族都起

源于某种动物、植物或无生物，相信自己是由某个物

种变化而来的，于是把这一物种作为氏族的图腾加

以崇拜和信仰。人面鱼纹所揭示的图腾崇拜意识，

可以这样认为：半坡地区的先民以鱼为他们的图腾，

因而在这一图形中，人和鱼的本来意义已经起了变

化，这种非常明显地把图腾和人面“合璧”在一起的

形象，被赋予它本身所不具有的社会寓意，这就是半

坡人所信仰的：人与鱼的结合共生了他们的氏族，

他们的祖先是由鱼变化而来的。

新石器时代我国各地的原始部落，分别以某一

物种作为图腾崇拜的对象，这些图像也充当氏族标

记的徽号。人面鱼纹则是仰韶文化半坡先民以彩绘

的手法所创造的一种具有独特风貌的艺术形象，在

当时的彩陶装饰中有着普遍的运用。 ——李纪贤

鱼蛙纹

新石器时代。

彩绘陶画。

陕西临潼姜寨出土。

这件彩陶盆发现于1972年，属于仰韶文化半坡

类型的遗物，高11.5厘米，口径41厘米。半坡类型

彩陶盆的造型特点，一般是大口、折缘、浅腹、圜底，

口径大于高，剖面为简单的圆弧形或转折有些生硬

的折腹形。其彩绘的主体装饰大多分布在器物的内

壁或腹外壁。这件作品的内壁伏着两只用黑彩画的

青蛙，其背部绘有密集的黑点，以表示蛙身上的斑

纹。它们缩着脖子，大腹便便，体态笨拙，似乎正蹒

跚着向盆沿缓缓爬去。两蛙之间相对称的部位，各

有一对鳍尾俱全的浓黑色小鱼。与蛙的正面形象有

别，双鱼以侧影两两相对地向青蛙游去。鱼蛙纹的

笔法简练概括，形象生动真实。制陶匠师抓住了这

些动物的形象特征，尤其是青蛙，把握了运动的瞬间

状态，表现出原始艺术家极其敏锐、质朴的观察能力

和艺术表达能力。

鱼蛙纹盆和人面鱼纹盆虽出土地点不同，但彩

绘所体现出来的装饰风格是完全一致的。此盆的口

沿以几何图案环绕一周，这与半坡遗址所出土的彩

陶盆的唇饰完全相同。鱼蛙纹盆的双鱼和青蛙，是

在正圆形的内壁，以连续纹样构成对称的格式，双鱼

的动向作反时针方向游动，在图案构成上它与人面

鱼纹盆也保持一致。不同地点出土的彩陶盆，在表

现形式上所具的共性，是形成半坡类型彩陶鲜明地

域风格的一个重要因素。