目 录

序

我对绘画的一点想法

一、传统工笔花鸟画概述

（一）传统工笔花鸟画历史溯源

（二）传统工笔花鸟画技法体系简析

（三）传统工笔花鸟画的局限性

二、现代工笔花鸟画概述

（一）“现代”与中国画的革新

（二）工笔花鸟画的现代化之路

（三）工笔花鸟画前景展望

三、现代工笔花鸟画有关构成要素简析

关于境界

关于构图

关于色彩

关于造型

关于线条

关于材料

四、现代工笔花鸟画有关技法探微

五、现代工笔花鸟画作品评介

（一）陈之佛和他的工笔花鸟画

（二）孔六庆与他密密草丛中的宁静世界

六、工笔花鸟画革新琐谈

七、现代工笔花鸟画特技

八、现代工笔花鸟画步骤

九、现代工笔花鸟画作品

工笔花鸟画发展到两宋，达到了一个前所未有的顶峰。之所以这样说，是因为南宋

以后，注重写实的工笔花鸟画主导地位渐渐地被水墨写意花鸟所取代。工笔花鸟画在宋

代所以能获得如此发展，有几个重要原因是不容忽视的。其一，五代工笔花鸟画的发展

为其奠定了雄厚的基础。黄荃父子所创立的黄派画风左右北宋画坛有相当长一段时间，

并在北宋中叶以后得到发展。其二，朝廷大力扶持。宋朝立国之初即设立“翰林画院”，

招纳四散各地的画家，为他们提供必要的绘画条件，使画家们能较为安心地为统治者服

务。宋朝的最高统治者不仅支持画家创作，有的还亲自参与。宋徽宗赵佶即是其中最具

代表性的一位。在政治上他虽是一个昏君，但在艺术创作上却有相当的造诣。他善于观

察生活并从中汲取素材。在绘画题材上，他既精工笔花鸟，于人物、山水亦有成就。他笔

下的花鸟，造型严谨，设色华丽，对宋代院体画风的形成和发展无疑起到了相当大的作

用，对后世画家，如元之钱选，明之边文进、吕纪、清之陈洪绶也产生了很大影响。宋代工

笔花鸟画能发展到如此高度，还有一个重要因素是，画家勤于观察，以造化为师。画史上

即记载有赵佶论月季花四季不同及“孔雀升高，必先举左（脚）”的事例，其他如赵昌自称

为“写生赵昌”，曾云巢为画草虫“取草虫笼而观之，穷昼夜不厌”等等。

宋代特别是北宋，精于工笔花鸟的画家难计其数，最具代表性的人物当推赵昌、崔

白、易元吉等，他们为工笔花鸟绘画的继承和发展，作出了极其重要的贡献。

工笔花鸟画发展到南宋后期，其主导地位即渐渐减弱。到了元代，水墨写意已远远

占据上风，以“唐之边鸾，宋之徐、黄，为古今规式”（汤垕《画鉴》）的工笔花鸟画，虽未中

断，但已无力再现昨日的勃勃生机，只有少数几个画家尚在孜孜探究。元代最突出的工

笔花鸟画家有钱选、王渊等。值得提及的是，由于种种原因的影响，元代工笔花鸟画家

中，有很多人热衷于以梅、竹等为题材抒情写意，对其原因，限于篇幅，这里不作深究。

到了明代，水墨写意花鸟来势更为强劲，工整艳丽的工笔花鸟很少被文人墨客们赏

识。嘉靖之后，更是如此。大书家祝枝山即认为“绘事不难于写形而难于得意”（祝枝山

题画花果），邢侗则更明确地说，“画以三笔五笔得其神者佳，虽笔笔工整，敷彩浓丽，即得

其妙，神亦难至”（来禽馆题沈周花果），明代崇写意贬工笔之风由此可见一斑。明代工笔

花鸟画家中，成就最为突出的当推吕纪、林良、边文进等。这一时代的工笔花鸟，总体来

说仍是承袭宋代院体画风，少有变革。

清代画坛，花鸟画方面，水墨写意仍占主导地位。潜心工笔花鸟画研究、探索并取得

成就者，当首推沈铨。他承袭宋代院体画风并有发展，他曾受邀偕弟子赴日本三年，在日

本期间，他将技巧传授给日本画家，影响较大，在日本画史上占有一定的地位。另有华喦

等人于工笔花鸟方面也有造诣。还有许多画家亦工亦写，或兼工带写，如张熊、赵之琛、

任薰、任颐等。需要指出的是，清代恽南田继承发展的“没骨”画法，别具一番神采。这种

画法远习徐熙，近师自然，是一种“点花粉笔带脂，点后复以染笔足之”的独特画法。南田

的画，虽画得工细，却不刻板，饶有风趣。这种画风对清代乃至现代花鸟画坛（工笔、写

意）产生了重要影响。清代后期花鸟画坛上岭南画派主将居巢、居廉、高剑父、高奇峰等

无不受其影响。

作者介绍

陈琳，笔名陈林，1968年生，安徽合肥人。1986年人安徽师范大学美

术系国画专业学习，1993年毕业，获硕士学位。数年来潜心于中国画工

笔创作，作品着意于意境塑造，画风写实，以抒情、优美见长。作品多次参

加国内外展出并被收藏。另有绘画理论文章数篇见之于刊物。现为安徽

美术家协会会员，安徽青年美术家协会常务理事、副秘书长。安徽大学经

济学院装潢艺术教研室主任、讲师。