本书从画水墨画的基础讲起，涉及的主要内容有绘画工具的选择与使用方法，如何用笔、用墨、用水，以及多种花鸟、瓜果、蔬菜、山水的绘画步骤等，同时还介绍了各种常见的用墨方法。通过由浅入深的绘画练习，使初学者能够掌握传统的水墨表现方法，达到独立绘画的基本目的。

目 录

一、什么是水墨画

二、水墨画的发展概要

三、怎样学习水墨画

1、了解作画工具

2、掌握水墨造型之要点

3、运用科学的学习方法

四、水墨画的基本技法

1、勾勒法

2、皴擦法

3、点染法

4、积墨法

5、破墨法

6、泼墨法

7、冲墨法

8、焦墨法

9、浸墨法

10、赶墨法

11、用水

五、水墨山水的画法及步骤

1、树的画法

2、山石的画法

3、云和水的画法

4、绘画步骤

六、水墨花卉画法图示

梅花 兰花 牵牛花 菊花

七、作选登

八、名家名作欣赏

二、水墨画的发展概要

水墨画在唐代由吴道子起开始发展，经

王维等人的发扬与推动，加强了“渲染”的表

现技巧，并提出“画道之中，以水墨为上”进而

初步形成了水墨山水画的风格流派，影响日

益扩大。其间，还有殷仲容用墨笔勾画花鸟形

象后再用浓淡各异的墨色晕染之早期水墨花

鸟画。至五代宋初，徐熙“落墨”不拘，讲究生

意勃然之“野逸”画风，又极大地促进了水墨

写意花鸟画的向前发展。应该讲，宋代是水墨

画全面发展的 个重要时期，不论是水墨人

物、水墨山水还是水墨花鸟都取得了很大的

成绩。象董源、巨然的山水作品“淡墨轻岚为

一体”，极具自然环境之特征，能使观者如临

其境。所作“披麻皴”完全是针对江南的地域

环境而创造的笔墨技法。正如米芾所云：“董

源平淡天真多，唐无此品，在毕宏上，近世神

品，格高无与比也，峰峦出没，云雾显晦，不装

巧趣，多得天真，岚色郁苍，枝干劲挺，咸有生

意、溪桥渔浦，洲渚掩映，片江南也”。还有

荆浩、关同、范宽，所作大山、大水、全景式的

水墨山水，通过“墨韵黑沉”把“力量”和“真

实”融入了画境之中，给人以气势磅礴，雄伟

阔大之感，从而反映出北方山水之特点。另

外，郭熙的作品，水墨的运用就更加充分，既

有北方山水的特点，又吸收了南方山水之特

长，在用墨的同时强调了用水的“饱和度”，使

得画面既秀润，又不失雄伟之势。正如《枯古

要论》中云：“郭熙山水，其山耸拔盘回，水源

高远，多鬼面石，乱云皴，鹰爪树，松叶攒针，

杂叶夹笔，单笔相半，人物以尖笔带点凿，绝

佳”

再有，米芾父子创立的“米点山水”，纯以

水墨烘染，以特有的“米点皴”（笔锋侧卧横

点，笔触有长，有圆）显示笔与墨的浑厚流爽。

虽谓之墨戏，实乃意超物表之作。

南宋时期，院体山水的四大家，刘松年、

李唐、马远、夏圭，使水墨的技法有了重大的

发展并形成完备的皴法与描法；如“斧劈”达

到了笔触与体面的统一；“破墨”使画面水黑

淋漓，墨气袭人。从而创造出一种新的面貌。

关于宋代的水墨人物画，北宋李公麟的

白描，以浓淡、刚柔、粗细、虚实、轻重的线型

及淡墨和淡赭的烘托，创立了明洁、朴实、精

美之风格。而南宋梁楷的画法又造另一种形

式，即“减笔”和“泼墨”画法。所谓“减笔”即用

笔简括，笔势飞动，虽逸笔草草，但线条却有

水晕墨章之特点。而“泼墨”画法是以粗阔的

笔势和浓淡的水墨来描绘出客观的形态。

元、明、清时期水墨画的发展主要体现在

文人画的“墨戏”作风中，技法上则继承了宋

末形成的水墨画传统。如元四大家黄公望、吴

镇、王蒙、倪瓒的水墨山水；或用干笔皱擦，或

用湿润的披麻皱；或笔力坚实，或墨气浑厚；

或淡墨勾染，或焦墨皱擦；或笔墨苍秀，或寥

寥数笔；都是在表达淡、野、幽、穆、寂、静的画

境。从中亦反映出独具个性的美学意趣。

再如明代诸流派的代表，象浙派的戴进，

吴伟；吴派的沈周，文征明，唐寅，仇英；华亭

派的董其昌等对于水墨画（水山）的发展，尤

其是对于墨法的丰富与完善有着积极地促进

作用。其中董其昌一派，更加注重了用水之技

巧。追求画面湿润、柔雅、涵蓄、安静的效果之

画风影响至民国而余波未尽。

关于水墨写意花鸟画的发展，明、清时期

就更为突出。象明末陈道复、周之冕、徐青藤

等人的作品，“妙得生意又不失真”，可以说完

全是意境形象的塑造。特别是笔意奔放，水墨

淋漓的写意手法，对于提高和丰富花鸟画的

技法及创作有很高的成就，影响深远。其中徐

青藤所作水墨葡萄，笔飞墨舞，豪放不羁；极

具思想内涵，充分体现出缘物寄情，物我两

化，不拘格套之艺术主张。

而清代扬州八怪的作品，以豪迈泼辣之

笔，更是将我国水墨写意派的绘画，推向了一

个新的高度。尤其是印、款、跋的巧妙结合，使

得画中蕴涵的思想感情，更加强烈而鲜明地

表现出来，最终成为一个综合艺术的统一体。

另外，清初朱耷（八大山人）的水墨花卉

有一种“稚拙清新”的魄力，极富浓郁的艺术

感染力。其用笔用墨无不流露出强烈的个性

及鲜明的爱憎。还有石涛，更是近古最富有创

造性的博大精深之大家；他的画笔墨雄伟，脱

落时习，真正是“出新意于法度之中，寄妙理

于豪放之外”。其笔墨风格可以从如下一段自

己的题跋窥知。