本书从电视电影实践出发，探讨了影视技术、艺术的基本理论、对影像形态、光线处理、构图规律等基本功，对两种不同艺术的表现形式、艺术载体及各自的特点，对具体运用艺术、技术手段、技巧进行艺术表现、艺术创作时所要遵循的规律，都作了全面的论述。

目 录

绪论

第一章 构图

第一节 关于构图的理论

第二节 构图的一般规律

第三节 影视摄影构图特点

第二章 影视摄影构图的生理——心理基础

第一节 构图的生理——心理基础

第二节 感知层面与构图表现

第三章 影视摄影构图的基本元素

第一节 影视镜头画面、画幅比例及景框

第二节 影视构图的表现元素

第三节 影视构图的结构元素

第四章 影视摄影构图形态

第一节 电影镜头画面处理的发展和演变

第二节 静态构图

第三节 动态构图

第四节 综合构图

第五章 影视摄影构图的空间处理

第一节 空间

第二节 影视空间结构

第三节 影视摄影构图的空间处理

第四节 摄影构图与场面调度

第六章 影视摄影构图的时间处理

第一节 时间

第二节 影视时间

第三节 影视摄影构图的时间处理

第四节 影视摄影构图与蒙太奇

第七章 影视摄影构图

第一节 对剧作内容、样式的总体把握

第二节 场面、段落构图原则

第三节 场面、段落构图处理

第四节 肖像构图、宽银幕构图

第五节 摄影构图与作品风格

附录 影片构图处理实例

绪 论

在现代社会里，不知道或未看过电影和电视的人可能为数不

多，而知道电影和电视是怎样拍摄的，显然为数多不了。这道理

不全因为电影和电视太神秘、太深奥之故，因为它是一个行当、

一个专业。要知道这个专业，只要浏览一下有关方面知识书籍便

可，要掌握这个专业，则必须刻苦学习这个专业的基本理论，通

晓这个实践性极强的电影摄影和电视摄像技术、技巧理论，还必

须进行技术操作和基本功训练。影视摄影基本理论包括：1.技

术理论；2.技巧理论；3.专业创作理论。此外，还必须进行广

泛的文化艺术修养，树立正确的美学观点。文如其人嘛，血管里

喷出来的不会是水。作为影视主要创作者之一的摄影师，如果审

美趣味不高，道德低下，那就很难期望他创作出于人类文化发展

有益的东西来。然而，摄影师毕竟不是空头政治家，人们要求他

的是创作出使人能正确认识生活、陶冶人的性情、使人不断向上

的动人的艺术作品，为此，他不仅必须具备较高的政治水平和正

确的人生观、世界观，还要具备全面的艺术修养和专业技巧。

学习理论，“师古人”，使我们有所借鉴，学习上可少走弯

路；深入现实生活、“师造化”，才能使作品具有生活气息，有生

命力，作品才可真实、感人。无论如何，影视摄影师总是运用自

己独有的技术和艺术造型表现手段进行艺术创作。因此，我们牢

记周总理1961年《在文艺工作座谈和故事片创作会议上的讲话》

中一段教诲是有益的。他说：“掌握任何艺术规律，不进行基本

训练，不掌握技术，是不行的。我看，艺术应当苦练，这虽是从

话剧说起，但适应于各艺术部门。”

电影和电视都是在科学技术飞跃发展的时代产生的，它们是

科学技术高度发展的产物。

1895年12月28日法国电影先驱者卢米埃尔兄弟在巴黎大咖

啡馆首次放映电影并宣布了电影的诞生。电视出现晚几十年。影

视走过了自己的孩童时期后，渐向成熟发展。电影深入人类生活

各个领域，它既是信息载体、传播工具又是艺术创作的手段，仅

就艺术范围而言，在它行程的各个阶段（无声、有声、黑白、彩

色、宽银幕、立体声……）都出现了许多大艺术家，为人类文化

提供了大量优秀文化产品。

电影最早的专业是电影摄影。摄影师兼机器制造、拍摄、洗

印，乃至放映。而当电影表现对象、拍摄内容愈趋复杂、日益广

泛时，才有了电影各专业的分工。当电影真正成为艺术时，电影

摄影才作为电影特有的专业独立出来。

电影摄影就是银幕造型。摄影师的造型任务之一就是使一切

表现对象在银幕上成为可见。正确地表现被摄对象的立体形态、

质感、色彩、阶调和运动，是表达对象“形似”的基本要求。

电影摄影师的工作是双重的，既有技术性质，又有艺术创

作。从技术方面来说，摄影应掌握胶片性能、光学镜头特性、曝

光控制和化学加工过程中各种基本知识。这些是摄影师造型的基

本技术手段。摄影师掌握这一切，就像画家掌握画笔和调色板一

样，运用它们表现银幕可视形象。

摄影师的艺术创作任务，是通过造型处理、对象选择、光线

和色彩运用，一句话，就是通过电影摄影，表现现实生活的方方

面面，再现各种对象的本来面目。通过事物的具体的、生动的、

可见的存在形式表现其本质，表现时代精神，表现典型环境中的

典型性格。

艺术家不论采取什么表现手段进行创作，总意味着表现他对

生活的理解、认识、评价及对它的态度。

作者简介

郑国恩生于黑龙江省安达市，原籍山东。1948年在东北电

影制片厂任摄影助理，1954年毕业于东北师范大学，先后赴前

苏联莫斯科电影制片厂和全苏国立电影学院摄影系实习与进修。

1956年开始任教于北京电影学院摄影系，历任讲师、教授、系

主任等职，还担任中国电影家协会理事、中国电影电视摄影师学

会会长。因教学需要曾编写《电影照明》、《电影摄影师艺术创

作》、《中国电影摄影艺术史略》等教材。先后出版了《电影摄影

造型基础》（1992年中国电影出版社出版），《影视摄影技巧与构

图》（与王维国合著，1993年科技文献出版社出版），《影视摄影

艺术赏析》（1994年中国电影出版社出版）。此外，在影视刊物

发表论文60余篇。授课之余，曾作为摄影师拍摄影片《碧海红

波》，作为编导拍摄影片《冰山脚下》，作为艺术指导拍摄影片

《姑娘坟》、《苦藏的恋情》，电视剧《红土情》等。