目 录

序言

一 电视美学特质

1.界线·模糊性

2.多元·适应性

3.轻快·随意性

4.变化·动态性

5.瞬间·偶发性

6.经历·过程性

7.体验·参与性

8.观察·典籍性

二 电视审美特征

1.兼容性：诸家所长 集于一身

2.多样性：尺幅荧屏 大千世界

3.参与性：屏幕内外 情感交融

4.当代性：现代观念 当代意识

三 电视画面美学

1.画面美始自审美主体的主观能动性

2.画面美与观众审美需求

3.画面美与创造美的物质手段

4.画面美与构成美的形式

5.画面美与对光线的审美观照

四 电视音响美学

1.声音美与画面美的关系

2.语言的美

3.诗情画意的美

4.声画同步的美

5.声画分立的美

6.声画对位的美

7.真假、动静、藏露的把握

五 电视元素美学

1.画面与解说词的和谐美

2.字幕与画面的和谐美

3.现场采访与画面的和谐美

六 电视符号美学

1.什么是符号美学

2.符号美的组成部分

3.符号美的基本特征

4.符号美的具体体现

5.符号美的类别

七 电视结构美学

1.声像材料的美

2.结构框架的美

3.整体合一的美

八 电视创造美学

1.创造者：引导与表现

2.节目主持人：核心创造者

3.创造手段：客观与主观

4.电视语言：关键的创造手段

5.创造成果：时空与视听的综合

九 电视接受美学

1.艺术作品与审美心理

2.电视艺术审美心理特征

3.创作者应考虑电视观众的审美需求

4.电视观众的地位、作用

5.电视观众的特殊性

一 电视美学特质

“有了新的感觉这一有利条件，机器的美，或解决

数学习题的美，雅斯帕.约翰斯的油画的美，让.拉克.

戈达的电影的美，以及披头士乐队和音乐美都同样可以

理解。”

——桑塔格

（全景）

体系庞大、类别繁多的美学体系，像是一个多血统多个性的

大家族——电视艺术美学虽是其中重要的成员，却又是一位新成

员；从新美学的角度看，美学是一门地地道道的交叉学科——电

视艺术美学虽是交叉中一个不大的点，却又是一个风风火火的热

点。

（近景）

电视艺术美学属于实用美学范围，基础是美的哲学。这样，

我们所面对的便是具有个性美的体系，一个通过共性美的开拓、

抽炼、辨析而发现的个性化的美。换一个角度说，我们研究的重

心，虽不在美的本源、美的观念的嬗变以及美的庞大体系上，却

又是以美的本源、美的观念以及美的理论体系为基础和指导，揭

示出电视艺术美的个性，一种属于电视艺术自身特有的个性美。

（特写）

电视艺术美学的特质，是这一组镜头最终要揭示的核心内

容。如果说，从全景的美学体系，到近景的电视美学系统再到

电视艺术美学的特质，是一条美的探寻轨迹。那么，揭示电视艺

术美的方法又是什么呢？我想，从美的哲学出发（并以此为指

导），沿着艺术社会学和审美心理学共同铺设的道路，去攀登电

视艺术美学的山峰，寻找那最具个性魅力的美的品质，才不失为

一种最佳的方法。因为“美的哲学能给人以智慧，使人透过现象

的重重迷雾，洞察美的本源和本质；审美心理学能使人深刻，使

入步入幽微，进入心灵的迷宫，把美的外部形态与心灵的内在形

态联系起来；艺术社会学则能使人瞻前顾后、继往开来，或是把

人带往远古社会去探察艺术的起源；或是使人站在时代的最高

峰，纵观世界艺术的风云。”①

这里，我们有必要通过西方美学的大体分期，简略了解一下

美的观念及范畴的嬗变过程，以此把握美的观念的发展轨迹，便

于电视艺术美学的个性研究。

原始美学：美的意识是朦胧的，如原始艺术、神话传说、洞

穴壁画等。然而，其中却反映出了美是物质的感性存在这一美的

本质的雏形。

古代美学：认为美是诉诸于感觉、感情、知觉和想象的，它

不属于思考的范围，也不同于科学的思考。美的探寻仅凭直觉、

印象和猜测。现实美高于艺术美。“理式”即美本身。美只是在

一般的宇宙论中偶尔被提到，被视为宇宙的一种秩序。自从鲍姆

嘉通之后，美才被视为“关于感性知觉的科学”。开始了美的系

统研究。

中世纪美学：美大都与神学范畴交织在一起，而被视为神的

一种特性。“美”是美学的中心或唯一范畴，是一个具有普遍性

的概念。

作者简介

高鑫，1938年生，北京

人。1963年毕业于北京大学

中文系，1981年毕业于中国

社会科学院研究生院文学系，

师从陈荒煤先生，获文学硕

士学位。现为北京广播学院

电视学院教授，兼任电视文

化研究所所长，并为北京电

视艺术家协会副主席，中国

电视理论研究会客座研究员，

《电视艺术》杂志副主编，中

国作家协会会员。主要论著

有《电视剧创作概论》、《电视

剧的探索》、《电视艺术概

论》、《电视专题片创作》、《电

视专题》、《电视艺术学》等。