"小说的艺术"的详细介绍……
《小说的艺术》是九十年代英国非小说类畅销书之一。《金融时报》评论说：“它是福斯特的《小说面面观》以来最出色的、面向大众的小说研究。”本书对传统小说艺术、现代派和后现代派的技巧做了深入浅出的解释与论证，并囊括了小说研究的最新成果。书中的许多章节都曾在《星期日独立报》、《华盛顿邮报》做为专栏文章登载，内容涉及范围极广，几乎包括了古典和现、当代的每一位大作家，如菲尔丁、奥斯丁、亨利·
詹姆斯、詹姆斯·乔伊斯等人。这是一部较全面、具有权威性，又适合于广大读者的收藏书。
哪里可以买到"小说的艺术"？
※ 如果您是第一次来到好图书选购图书，请点此查看“购书指南”。
※ 发现价格错误了？书店有售而好图书却没有显示？立刻点此给好图书改错。
※ 图书价格仅供参考，实际售价及是否有库存以各网站实际标示为准。
※ 若售价差别过大，可能因不同规格或者版本引起，请自行甄别。
喜欢"小说的艺术"的人们通常也喜欢……
"小说的艺术"的图书目录……
前言
序言
1开头（简·奥斯丁、福特·马道克斯·福特）
2作者闯入（乔治·艾略特、E·M·福斯特）
3悬念（托马斯·哈代）
4少年侃（J.D.塞林格）
5书信体小说（迈克尔·弗雷恩）
6视点（亨利·詹姆士）
7神秘（罗德亚德·吉卜林）
8名字（戴维·洛奇、保罗·奥斯特尔）
9意识流（弗吉尼亚·伍尔芙）
10内心独白（詹姆斯·乔伊斯）
11陌生化（夏洛蒂·勃朗特）
12地点观念（马丁·阿米斯）
13清单（F·司各特·弗茨杰拉德）
14介绍人物（克里斯托夫·艾什伍德）
15惊讶（威廉·美克皮斯·萨克雷）
16时间转换（缪里尔·斯巴克）
17文内读者（劳伦斯·斯特恩）
18天气（简·奥斯丁、查尔斯·狄更斯）
19重复（欧内斯特·海明威）
20华丽散文体（弗拉基米尔·纳博科夫）
21互文性（约瑟夫·康拉德）
22实验小说（亨利·格林）
23喜剧小说（金斯利·阿米斯）
24魔幻现实主义（米兰·昆德拉）
25浮在表面（马尔康姆·布莱德伯利）
26展示与叙述（亨利·菲尔丁）
27叙述：不同的口吻（费·威尔顿）
28历史感（约翰·弗尔斯）
29构想未来（乔治·奥威尔）
30象征手法（D·H·劳伦斯）
31讽喻（塞缪尔·巴特勒）
32顿悟（约翰·厄普代克）
33巧合（亨利·詹姆士）
34不可靠叙述者（石黑和夫）
35异域风情（格雷厄姆·格林）
36章节等等（托比亚斯·史沫莱特、劳伦斯·斯特恩沃尔特·司各特爵士 乔治·艾略特 詹姆斯·乔伊斯）
37电话（伊夫林·沃）
38超现实主义（雷奥诺拉·卡灵顿）
39反讽（阿诺德·贝内特）
40动机（乔治·艾略特）
41时间跨度（唐纳德·巴西姆）
42暗示（威廉·库珀）
43书名（乔治吉辛）
44概念（安东尼·博尔赫斯）
45非虚构小说（托马斯·卡莱尔）
46超小说（约翰·巴思）
47怪诞小说（埃德加·爱伦·坡）
48叙事结构（列奥纳德·迈克尔斯）
49犹豫表达（塞缪尔·贝克特）
50结尾（简·奥斯丁 威廉·戈尔丁）
译后记
参考书目
人名索引
序言
1开头（简·奥斯丁、福特·马道克斯·福特）
2作者闯入（乔治·艾略特、E·M·福斯特）
3悬念（托马斯·哈代）
4少年侃（J.D.塞林格）
5书信体小说（迈克尔·弗雷恩）
6视点（亨利·詹姆士）
7神秘（罗德亚德·吉卜林）
8名字（戴维·洛奇、保罗·奥斯特尔）
9意识流（弗吉尼亚·伍尔芙）
10内心独白（詹姆斯·乔伊斯）
11陌生化（夏洛蒂·勃朗特）
12地点观念（马丁·阿米斯）
13清单（F·司各特·弗茨杰拉德）
14介绍人物（克里斯托夫·艾什伍德）
15惊讶（威廉·美克皮斯·萨克雷）
16时间转换（缪里尔·斯巴克）
17文内读者（劳伦斯·斯特恩）
18天气（简·奥斯丁、查尔斯·狄更斯）
19重复（欧内斯特·海明威）
20华丽散文体（弗拉基米尔·纳博科夫）
21互文性（约瑟夫·康拉德）
22实验小说（亨利·格林）
23喜剧小说（金斯利·阿米斯）
24魔幻现实主义（米兰·昆德拉）
25浮在表面（马尔康姆·布莱德伯利）
26展示与叙述（亨利·菲尔丁）
27叙述：不同的口吻（费·威尔顿）
28历史感（约翰·弗尔斯）
29构想未来（乔治·奥威尔）
30象征手法（D·H·劳伦斯）
31讽喻（塞缪尔·巴特勒）
32顿悟（约翰·厄普代克）
33巧合（亨利·詹姆士）
34不可靠叙述者（石黑和夫）
35异域风情（格雷厄姆·格林）
36章节等等（托比亚斯·史沫莱特、劳伦斯·斯特恩沃尔特·司各特爵士 乔治·艾略特 詹姆斯·乔伊斯）
37电话（伊夫林·沃）
38超现实主义（雷奥诺拉·卡灵顿）
39反讽（阿诺德·贝内特）
40动机（乔治·艾略特）
41时间跨度（唐纳德·巴西姆）
42暗示（威廉·库珀）
43书名（乔治吉辛）
44概念（安东尼·博尔赫斯）
45非虚构小说（托马斯·卡莱尔）
46超小说（约翰·巴思）
47怪诞小说（埃德加·爱伦·坡）
48叙事结构（列奥纳德·迈克尔斯）
49犹豫表达（塞缪尔·贝克特）
50结尾（简·奥斯丁 威廉·戈尔丁）
译后记
参考书目
人名索引
"小说的艺术"的书摘……
无论什么事件，其经历者通常会不止一人，当然是同时。小说对同一事件的描述可以采用不同的视点——但一次只能用同一种视点。即使是采用那种“无所不知”的叙述方法、从全知全能的上帝般的高度来报道一件事，通常的做法也只是授权给一到两个人物，使之从自己的视点叙述故事的发生发展，而且主要讲述事件跟他们的关联。绝对客观、绝对公正的叙述也许是新闻写作、或编纂历史时所应推崇的目标，但就小说来说，如要使人产生兴趣，就必须向读者交待明白故事涉及到的人物。
由此看来，确定从何种视点叙述故事是小说家创作中最重要的抉择了，因为它直接影响到读者对小说人物及其行为的反应，无论这反应是情感方面的还是道德观念方面的。例如，在叙述通奸——任何通奸——的故事中，叙述者可以是不忠实的当事人，也可以是受伤害的配偶，或者是那个情人一一也可以是某个知情人。叙述视点不同，对我们的影响便会各异。《包法利夫人》若是从查理·包法利的视点叙述的话，恐怕就变成
了另一本迥然不同的书了。
亨利·詹姆士在把握视点方面技艺高超。在《梅西知道什么》一书中，他描绘的是多层通奸的故事——或者说离婚和再婚所掩饰的通奸——面叙述这一切的任务则完全是通过一个孩子的所见所闻来完成的；孩子既受到这些事件的影响，同时对这一切又毫不理解。父亲与家庭教师私通，导致母亲与他离婚；父亲最终与家庭教师结婚。母亲伊达与小她几岁的追慕者克劳德爵士结婚后，把她交由另一家庭教师威克斯太太照看。没过多久，继父和继母又成为情人。梅西为这些自私而又不道德的成人所利用，成为他们争吵的工具、风流恋情的媒介。大人们寻欢作乐，把她禁闭在枯燥无味的学堂里，陪伴她的是邋遢无聊的威克斯太太，后者仅在年龄上比她大，对克劳德爵士也迷恋得神魂颠倒。
本段选自该书的开头部分，叙述伊达在第二次婚姻蜜月期间给梅西许了很多愿，允诺要好好改善梅西的生活，但结果无一兑现。故事是从梅西的视点叙述的——但并不是以她自己的口气，也没有模拟儿童语言。詹姆士在“纽约版”的“前言”中陈述了这样做的理由：“小孩子虽然说不清、道不明，但其感觉、眼光和理解力远比他们所能用词汇表达的更丰富敏锐、更深邃。”因此，从文体上看，《梅西知道什么》与《麦田里的
守望者》迥然不同：这部作品的叙述者是个天真幼稚的孩子，但表达方式则是成熟的大人口吻——语言高雅优美、曲折微妙。
书中所描绘的都是梅西亲眼目睹的，用她天真的话说，都是她能明白的。妈妈做出一些令人振奋的决定，要把她的学堂布置一新，换上新衣橱。伊达的探视突然而短暂，行为反复无常。每次来总是打扮得花枝招展，是在赶赴社交聚会途中顺便进来看一眼。她似乎很爱新婚丈夫，情绪很好。这一切都是梅西观察出来的，观察得很准确，想法也天真。她对妈妈依然深信不疑，满怀希望期待着“有朝一日尽情玩耍嬉戏”。然而读
者对此并不抱幻想，因为叙述这些天真想法的语言严肃深刻，对伊达的行为极尽讽刺挖苦。
由此看来，确定从何种视点叙述故事是小说家创作中最重要的抉择了，因为它直接影响到读者对小说人物及其行为的反应，无论这反应是情感方面的还是道德观念方面的。例如，在叙述通奸——任何通奸——的故事中，叙述者可以是不忠实的当事人，也可以是受伤害的配偶，或者是那个情人一一也可以是某个知情人。叙述视点不同，对我们的影响便会各异。《包法利夫人》若是从查理·包法利的视点叙述的话，恐怕就变成
了另一本迥然不同的书了。
亨利·詹姆士在把握视点方面技艺高超。在《梅西知道什么》一书中，他描绘的是多层通奸的故事——或者说离婚和再婚所掩饰的通奸——面叙述这一切的任务则完全是通过一个孩子的所见所闻来完成的；孩子既受到这些事件的影响，同时对这一切又毫不理解。父亲与家庭教师私通，导致母亲与他离婚；父亲最终与家庭教师结婚。母亲伊达与小她几岁的追慕者克劳德爵士结婚后，把她交由另一家庭教师威克斯太太照看。没过多久，继父和继母又成为情人。梅西为这些自私而又不道德的成人所利用，成为他们争吵的工具、风流恋情的媒介。大人们寻欢作乐，把她禁闭在枯燥无味的学堂里，陪伴她的是邋遢无聊的威克斯太太，后者仅在年龄上比她大，对克劳德爵士也迷恋得神魂颠倒。
本段选自该书的开头部分，叙述伊达在第二次婚姻蜜月期间给梅西许了很多愿，允诺要好好改善梅西的生活，但结果无一兑现。故事是从梅西的视点叙述的——但并不是以她自己的口气，也没有模拟儿童语言。詹姆士在“纽约版”的“前言”中陈述了这样做的理由：“小孩子虽然说不清、道不明，但其感觉、眼光和理解力远比他们所能用词汇表达的更丰富敏锐、更深邃。”因此，从文体上看，《梅西知道什么》与《麦田里的
守望者》迥然不同：这部作品的叙述者是个天真幼稚的孩子，但表达方式则是成熟的大人口吻——语言高雅优美、曲折微妙。
书中所描绘的都是梅西亲眼目睹的，用她天真的话说，都是她能明白的。妈妈做出一些令人振奋的决定，要把她的学堂布置一新，换上新衣橱。伊达的探视突然而短暂，行为反复无常。每次来总是打扮得花枝招展，是在赶赴社交聚会途中顺便进来看一眼。她似乎很爱新婚丈夫，情绪很好。这一切都是梅西观察出来的，观察得很准确，想法也天真。她对妈妈依然深信不疑，满怀希望期待着“有朝一日尽情玩耍嬉戏”。然而读
者对此并不抱幻想，因为叙述这些天真想法的语言严肃深刻，对伊达的行为极尽讽刺挖苦。
小技巧之 到货通知