目 录

1.比喻（比 打比方 譬

譬喻）

①明喻（直喻）

②暗喻（隐喻）

③借喻

④博喻（复喻 联比 莎士

比亚式比喻）

⑤较喻（权衡式比喻 较

物）

强喻

弱喻

等喻

⑥缩喻（反客为主式比喻

修饰式比喻）

⑦反喻（非喻）

⑧扩喻（类比）

⑨倒喻（逆喻）

⑩互喻

（11）曲喻

（12）回喻（迂喻）

（13）引喻

2.比拟

①拟人

②拟物

3.借代（代替 代称 换喻

提喻 换名）

①旁代

②对代

③它代

4.夸张（夸饰）

①夸大

直接夸大

借助性夸大

②缩小

直接缩小

借助性缩小

③超前

5.仿拟

①仿词（反连）

②仿语

③仿句

④仿篇（仿调）

6.倒反（反说）

①倒辞

②反语（反话）

7.换义

8.降用（大词小用）

9.断取

①连及断取

②语义断取

③谐音断取

10.别解

①语义别解

②谐音别解

11.增动（炼字）

12.婉曲（婉转 委婉）

①婉言（婉词）

②曲语（折绕）

13.讳饰（避讳）

①掩饰

②美饰

14.伸缩

①词语伸缩

②语义伸缩

15.闪避

①褒义闪避

②贬义闪避

③中性闪避

16.拈连（顺连 关连 连

物语义巧移）

①明式拈连

②暗式拈连

17.转类（转品）

①名词转类

②动词转类

③形容词转类

④其它词类转类

18.示性

①示姓

②示属

19.敬谦

①敬词

②谦语

20.引用（引语 援 用典

引经 稽古

出新）

①明引（正引）

直接明引

间接明引

②暗引

直接暗引

间接暗引

③正用

④反用

⑤化用

21.异语（借语）

①外来异语

②民族异语

③方言异语

22.夹杂

①文白夹杂

②中外夹杂

23.精警（警策 警句）

①奇说

②白说

③雅说

24.节缩（紧缩）

①缩词

②缩语

25.统括（数概）

①取字统括

②取意统括

26.换算（折抵）

①长度面积体积换算

②作用用途实物换算

③平均数相对数换算

精细

28.呼告

①呼人

②呼物

29.感叹

①句首感叹

②句中感叹

③句末感叹

④交错感叹

30.对偶

①严式对偶与宽式对偶

②对偶的基本形式

正对

反对

串对（流水对 走马对）

③对偶的特殊形式

自对（当句对 就句对

句中对 四柱对）

互对（互文对）

倒对（倒装对）

扇对（隔句对）

借对（假对 假借对）

磋对（错对 错综对

交股对 犄角对）

31.对比（对照）

①一物两面对比

②两物对比

32.矛盾

33.迭映

34.同语

①判断性同语

②描述性同语

35.排比（排语 排迭）

①词组排比

有提挈语词组排比

无提挈语词组排比

②句子排比

有提挈语句子排比

无提挈语句子排比

36.联用

①词的联用

②词组联用

37.繁复（重说 复语）

①词的繁复

②语的繁复

③句的繁复

38.层递

①递升（顺层递）

②递降（倒层递）

39.反复（重章 重言 复沓

重复）

①连续反复

词语的连续反复

句子的连续反复

②间隔反复

词语的间隔反复

句子的间隔反复

③段落的间隔反复

40.复辞

41.合说（合叙、综说、列举

分承 并提分承）

42.分说（分述）

43.同字

①语首同字

②语中同字

③语尾同字

④首尾同字（双齐）

44.同异

①前同后异

②前异后同

45.顶真（顶针 联珠 蝉联

继踵 链式结构）

①单次顶真

②多次顶真

③连环

46.回文

①回文诗

②回文词曲

③回文对联谜语等

47.回环

①严式回环

②宽式回环

③变式回环

间隔回环

局部回环

48.序换

①词内序换

②语内序换

③句内序换

49.互文（互辞 互言

互义 互见

互备 参互）

①文言中的互文

②成语中的互文

③现代汉语中的互文

50.错综（拗语）

①字面错综（抽换字面）

②结构错综（旋选 错举 参

差）

词序错综

句式错综

③语气错综（换型）

51.倒装

①随言倒装

主谓倒装

动宾倒装

定语移位

状语移位

偏句正句移位

②变言倒装

52.反问（反诘 激问

诘问）

①肯定式反问

②否定式反问

③肯定否定相结合式

反问

53.设问

①单次设问

②连续设问

③不答式设问

54.疑离（貌离）

①先神合后貌离

②先貌离后神合

55.排除（撇除 撇语）

①先排除后肯定

②先肯定后排除

56.补正

①直接补正

②否定式补正

57.提顿

①主谓式提顿

②谓主式提顿

③宾语前置式提顿

58.顿跌（呼应）

59.省略

①略写

②潜词

③留白

60.跳脱（承转）

①中断

②岔题

③急收

④突接

61.析字（拆字 字喻）

①析形

②析音

③析义

62.析词

①拆词

②拆语

③拈用

63.析数

①直接析数

②间接析数

64.镶嵌

①镶字

②拼字

③嵌字

④嵌数

65.藏词

①藏头

②藏腰

③藏尾

66.联边

67.歇后

①喻意歇后

②谐音歇后

68.换述

①释言式换述

②换言式换述

③总言式换述

69.双关（多义关连）

①谐音双关

②语义双关（借义相关）

词义双关

会意双关

70.飞白（非别）

①语音飞白

②字形飞白

③语义飞白

④句子飞白（拟误）

71.图示

①字形示意法

②图形示意法

③符号示意法

72.借用

①借用政治、经济、军事术

语

②借用科学技术等专业用

语

③借用数理化公式和各种符

号

73.起兴（比兴 兴）

①触物起兴

②见景起兴

74.讽喻

①引述式讽喻

②编写式讽喻

75.象征

①鲜明象征

②含蓄象征

76.衬托（映衬）

①正衬（烘托 烘云托

月）

②反衬（反映）

77.抑扬

①欲扬先抑

②欲抑先扬

78.移就（移用）

①修饰式移就

移人于物

移物于物

②描述式移就

③量词移用

79.移觉（通感）

①直接式移觉

②借助式移觉

80.升华（事象升华）

81.示现

①追述示现

②预言示现

③悬想（设想）示现

82.旁逸

①插说式旁逸

②注释式旁逸

83.摹绘

①摹声（声喻）

②摹色（绘色）

③摹味

④摹景象

⑤摹形

⑥摹情态

84.物候

85.叠字

①二字格叠字

②三字格叠字

86.衬字（衬词 垫音）

87.衍释

①衍词（衍名 顾名）

②释语（释词）

88.曲解

①谐音曲解

②语意曲解

89.异称

①连续异称

②间隔异称

90.诡谐

①诡言

②谐语

91.偏语（设誓 设难）

92.谲辞

93.巧缀（曲说）

①曲解词义的巧缀

②曲解事物的巧缀

③曲解辞藻的巧缀

94.歧疑（设歧）

95.歧义

①谐音歧义

②语意歧义

96.返射

97.移时

98.易色

99.舛互（特选）

100.衬跌

101.列锦（列景）

①文言列锦

②白话列锦

102.迭现（穷举 涌列）

103.奇设

①正设

②反设

6.人类生活着，同小羊跑进草场一

样，可以不经意把各色各样的草吃在肚

里，等到晚上卧在牢圈里，再一一反嚼

出来，觉出那甜、苦、酸辛……（徐玉

诺《将来之花园记忆》）

评析：将生活的感受和经验比喻为羊

吃草，构思生动，奇特。生活中的甜、苦、

酸辛，有时需经过一个思索阶段，方能

品尝出来。如同羊的反刍，那时人生的

经历，不论是痛苦还是欢乐，烦恼还是

安逸，都将会变成宝贵的经验，鼓舞人

们的意志，坚定人们的信念。

7.林小姐猛一跳，就好像理发时候颈

脖子上粘了许多头发似地浑身都烦躁

起来了。（茅盾《林家铺子》）

评析：烦躁是一种情绪，一种心理状

态，作者用日常生活中的具体现象来比

喻，不仅贴切，而且能使读者因具有相

同的体验而去品味林小姐的烦躁，增强

了语言的表现力和感染力。

8.……从许大马棒背后钻出一个女

妖精，她的脸像一穗带毛的干包米，又

长又瘦又黄，镶着满口的大金牙，屁股

扭了两扭，这是谁都知道的蝴蝶迷。（曲

波《林海雪原》）

评析：女妖精的“脸”是本体，“一穗带

毛的干包米”是喻体，“像”是喻词，喻

体与本体之间的相似点是“又长又瘦又

黄”。作者运用了一个完整的比喻形式，

形象、逼真地刻画出蝴蝶迷的令人生厌

的丑相。

9.眼前是一座雄伟的大山，抬头望：

山顶银雪闪光，山腰云雾飘荡，一条弯

弯曲曲的小路，如一条玉带，从云中飘

挂下来，铺到马前……慢慢地，我们进

入了白云的家乡：群峰隐没了，云海在

翻腾……一会儿，大片大片的雪花，宛

如千百只蝴蝶在翩翩起舞.好像春风吹

落了万树梨花。（钱佩衡《雪莲》）

评析：将山中弯曲的小路喻为“一条玉

带”，并且“从云中飘挂下来”，既衬托

出空间的广袤和山势的雄伟，又抒发了

作者的情怀；将片片雪花喻为翩翩起舞

的蝴蝶和春风吹落的万树梨花，描绘出

一幅雪花飞舞的壮丽景色，衬托出一种

欢快、愉悦的情怀，把读者带进充满诗

情画意的大自然之中。

10.长城蜿蜒山脊之上，赛似一条探

首天际的巨龙。它仿佛有生命，正在奔

腾似的，雄伟而又潇洒，庄严而又矫健。

（秦牧《花蜜和蜂刺》）

评析：长城是中国古代劳动人民创造

的奇迹；龙是中华民族的象征。作者借

助于形体及精神上的共同之处，把“蜿

蜒山脊之上的长城”喻为奔腾、矫健、探

首天际的巨龙，使长城获得了生命，有

了动感。这个具有鲜明民族特点的比

喻，既表现了作者对中国古代劳动人民

的智慧和伟大的创造性劳动成果的礼

赞，也表现了作者对自己所生活的时代

的热情颂扬。

11.那城门洞的风更与众不同，好似

千万只野牛，被怒火烧着，争着从城洞

往外挤；它们的利角，刺到人的面上，比

利刃多一点冷气，不单是疼。（老舍《老

张的哲学》）

评析：“风”有多种多样，而要写出

“城门洞的风”与众不同，并非易事，但

语言大师顺手拈来一个比喻，“好似千

万只野牛，被怒火烧着，争着从城门洞

往外挤”，就使读者如置身其中，从视觉

上感受到了这种风其势之猛，从感觉上

领略到这种风的威力，刺人之疼，且带

冷气。一种极普通的现象用比喻加以渲

染，就变得“与众不同”。

12.褚哲学家害馋痨地看着苏小姐，

大眼珠仿佛哲学家谢林的“绝对观念”，

像手枪里射出的子弹，险些突破眼眶，

迸碎眼镜。（钱钟书《围城》）

评析：谢林是18世纪末19世纪初德国

著名的唯心主义哲学家。他的所谓“绝

对观念”是一种超意识的、非理性的、绝

对而无限的精神力量，作者将它和手枪

里射出的子弹一起比喻“褚哲学家”的

“大眼珠”，不仅把“褚哲学家”的那副

丑态和肮脏心理形容得惟妙惟肖，而且

含有极强的夸张意味，寓庄于谐，读来

妙趣横生，使人忍俊不禁。读者还能从

这样的比喻看出作者幽默、风趣的语言

风格，丰富的想象和渊博的知识。

13.登泰山而看不到日出，就像一出

大戏没有戏眼，味儿终究有点寡淡。（杨

朔《泰山极顶》）

评析：以看没有“戏眼”的大戏，比喻

登泰山而看不到日出，甚为贴切，因为

喻体所包含的味儿寡淡与本体所包含

的未能尽兴是极为相似的。

14.这时候，老者的干草似的头发，脸

上的泥，炭条似的手，和那个破帽头与

棉袄，都像发着点纯洁的光，如同破庙

里的神像似的，虽然破碎，依然尊严。

（老舍《骆驼样子》）

评析：此例中共有三个比喻：前两个是

人物肖像的局部特写，瘦削干瘪的手，

再加上“脸上的泥”“破帽儿与棉袄”，以

及那一点“纯洁的光”。当它们汇成一个

整体时，读者看到的“老者”便是一尊

“破庙里的神像”。“破碎”是形似，“尊

严”是神似。作者通过联想，巧设比喻，

收到了形神兼备的艺术效果。

15.瞧，那高高耸立的山峰，多么像

一只庞大威武的狮子，它昂着头，挺着

胸，虎视眈眈地望着对面的山峰，那气

势，好像立刻就要跳过去似的。（峻青

《秋色赋》）

评析：以昂首挺胸的狮子喻高耸的山

峰，不仅描写出山峰的雄伟气势，而且

化静为动，使山峰栩栩如生。

16.关羽张飞等不悦。先生解之，曰：

“孤之有孔明，犹鱼之有水也。愿诸君无

复言。”羽、飞乃止。（《三国志·蜀

志》）

评析：有水鱼则生，无水鱼则死，这是

常识。刘备以如此浅显的道理向关、张

等说明诸葛亮对自己成就大业的重要

性。言简意明，说服力强，无怪乎“羽、

飞乃止”，不再多言。运用一个恰切的比

喻，其作用胜过许多大而不当的抽象道

理。

17.三仙姑却和大家不同，虽然已经

四十五岁，却偏爱当个老来俏，小鞋上

仍要绣花，裤腿上仍要镶边，顶门上的

头发脱光了，用黑手帕盖起来，只可惜

宫粉涂不平脸上的皱纹，看起来好像驴

粪蛋上下了霜。（赵树理《小二黑结婚》）

评析：用着了霜的驴粪蛋比喻三仙姑

那宫粉涂不平的老而皱的脸，十分生动

形象。喻体的选用也体现了作者对这一

人物的贬斥和揶榆。