目 录

第一章 导演是干什么的

第一节 导演的产生

第二节 导演是一种什么样的工作

第三节 工作中的导演

第四节 导演风格

第五节 好导演的标志

第六节 当导演的渴望

第七节 培养导演的途径

第二章 娱乐要素与观众需要

第一节 愉快

第二节 求知

第三节 减压与逃避

第四节 交流

第三章 画面语言

第一节 视觉形象——画面语言的基础材料

第二节 构图方式——画面语言的语法规则

第三节 光线与影调——画面的修辞手段

第四节 色彩——画面的抒情音符

第五节 情节———情绪线

第四章 剧本分析

第一节 一个陷入困境的人

第二节 戏剧与现实

第三节 结构———行动的序列

第四节 对抗

第五节 对话

第六节 节奏

第七节 悬念

第八节 修改剧本

第五章 角色的创造

第一节 导演的笔记

第二节 剧本主题与角色意图

第三节 小节

第四节 怎样展示角色

第五节 戴面具

第六节 确定表演

第七节 电影化表演的独特要求

第六章 演员调度

第一节 调度的依据

第二节 调度的指导方针

第三节 思想或感情的外化

第四节 物件动作

第五节 展示内心活动

第六节 内部动机

第七节 外部动机

第八节 角色间的位置关系

第九节 分节

第十节 演员优先

第十一节 摄影机优先

第十二节 拍摄前的最后准备

第七章 摄影机调度

第一节 叙事

第二节 强调重点

第三节 营造情调和气氛

第八章 导演构思与阐述

第一节 主题思想

第二节 人物性格

第三节 样式

第四节 艺术手段的设计与要求

第一章 导演是干什么的

当你走进了一个电视或电影摄影棚时，你会发现：在开拍之前的那一段时间是非常忙碌的，

但是忙得有条不紊。头顶上照明人员正在最后地调整灯光；在一个有镜子的角落，在化妆师给演

员定妆的同时，发型师正在给演员的头发定型；在明亮的拍摄区附近摄影人员们正在用粉笔往地

板上划线，为即将开始的拍摄给摄影机定位。

在拍摄区内，许多工作人员正在彬彬有礼但表情严肃地向一个权威人士提出各种各样的问

题，诸如道具、剧本、服装、摄影机位置、拍摄进度等等。这个权威人士迅速地回答完毕，打发

他们走开，然后向拍摄区旁边某个人点点头。于是，助理导演把演员们带进拍摄区。权威人士小

声发出几个指示，警示铃响了，示意全场安静。摄影棚外一盏红灯闪烁着，警告过往的人。摄影

棚内一个摄影助理将镜号牌放到镜头前。某人喊了一声：“开始！”，演员们立刻进入角色状态。

在电视和电影界，这种权威人士在任何一种制作模式中都是核心人物。他们组织、指挥拍

摄，解释剧情，使一个节目中的各种元素戏剧化。很显然，正是他们使拍摄工作从混乱走向秩

序。我们把他们叫做导演，因为，他们指导着一组行业广泛的技术专家、工艺师以及富有创造性

的艺术家的活动。

艺术通常被归类于传播领域。在影视（大众艺术）中，导演处于传播过程的中心位置，他们

把来自发送者（作家/信息源）的信息整理和传送给接受者（观众）。导演通过技术和艺术手段包

装一个节目或影片的信息，为的是使它们能够最大限度地影响观众。如果导演利用他们的才能和

智慧表达了信息，观众就会在感情和理智上被感动。一般说来，观众被感动得越深，这个影片或

节目就越成功。

导演不能不考虑观众的需要，但又不能依据成千上万的不同观众的好恶决定自己的行动，因

此，他们只能依靠自己，依靠自己的艺术品味和洞察力。在拍摄一场戏的时候，导演有必要作为

一个最苛刻的观众来对待他面前的演出，希望他的戏剧鉴赏力和艺术风格反映了当今世界的潮流

和当今观众的需求。当一个导演发现他已经不再处于当今世界艺术主流的时候，他要么更新自

已，要么离开这个行业。

本章将从七个方面考察一下导演的素质，他们所处的领域的特点，以及他们在这个领域里的

作用。换言之，也就是在导演行为后面的思维、理论和逻辑思考能力。

第一节 导演的产生

影视圈里的任何人都会发现没有导演的节目是不可思议的。近年来制作方式已经发展得如此

复杂，如果没有一个权威的人士来领导和组织摄制，我们在本章开始的时候所看到的那一幕就会

立刻陷入混乱。很显然，大多数人都以为导演同戏剧与生俱来。不是，在戏剧的漫长历史中有相

当长的一段时间里并没有导演的存在。到19世纪末，人们终于发现，在戏剧这样一种综合的、

需要很多人合作的艺术门类中，必须有一个人来统一指挥、协调各部门的工作。于是导演便应运

而生。就象乐队指挥的产生说明指挥的重要一样，导演的产生也说明导演的重要。它一产生就迅

速代替了由编剧和演员占据了一个多世纪的盟主地位。导演的出现为戏剧艺术迎来一个新纪元。

作者简介

刘书亮，1954年出生于

青岛市。1978年考入北京广

播学院电视系本科，1982年

毕业后到青岛电视台当了四

年记者。1986年考上北京广

播学院研究生，1989年获硕

士学位，留校任教至今。现

任北京广播学院电视系副主

任，电视导演教研室主任，

副教授。

理论著作有：《摄影艺

术欣赏》（与人合作）、《中

国应用电视学》中《电视摄

像艺术》一章等。

翻译作品有：美国电影

《公共汽车站》、英国电影

《老人与海》、英国电视剧

《女领队》、美国电视剧

《时间隧道》等。

电视剧作品有：《娥

子》（编剧）（获飞天奖二等

奖）、《再生的世界》（编剧

兼摄像）、《三国演义》（主

摄像之一）、《蝴蝶兰》（导

演）、《无花的夹竹桃》（导

演）等。