杂家和杂学是如今学界的一大特色。文化繁荣到一定程度，必有博学广闻的杂家出现。他们的学问涉及多种学科，并能融会贯通。互相映照；他们的文章知识性、可读性强，学术内容丰富独到；他们回忆文坛、学界、艺苑乃至自家往事，写种种掌故轶闻、发点点感喟幽想。篇幅肯定是较小的，形式肯定是灵活的，并配有大量照片图画。不期望读者正襟危坐读它，尽由好书者随便翻阅，在断断续续之中，有意无意之间，书，或许已经读完了。这就是“杂家杂忆丛书”所追求的境界。

目录

自序

雅意

“文坛逸事”之类

想见冰心

又访西子

《家书》何罪？

周扬与夏衍

散落的故事

火

“我是好人！”

箴言

新波与叶紫

忆赵家璧

高履芳与台静农

以群佚事

“罪证”

赠诗的友情

作家笺画

戏画/戏话

湖滨夜语

怀恋青春

纽约会友

石船的故事

文艺小楼

诗人曾岛

“捞针”

爱书的朋友

告别“毛边党”

买书钱

书肆的灾难

家书与送嫁诗

《忆》的双美

丰子恺与《导报》

钱君匋的刊头画

卞之琳与封面装帧

陈之佛

叶浅予的封面画

《西厓装饰画集》

《鸭的喜剧》插图

费新我画《家》

照片入封面

《半农谈影》

《光社年鉴》

舒新城的摄影艺术

关于《文坛茶话图》

一则书刊广告

顾一樵

“志摩纪念号”

《萧红小传》的版本

《擂台会》

《数学与你》

《曹聚仁书话》

《中国新文学图志》

戏报种种

再谈戏报

小凤仙

赛金花与瓦德西

尚小云画笺

舞台内外

读《川上集》

“神圣事业”的童话

雅意

我开始征求作家的书墨，首先想到的是叶圣陶先

生。多年前，我在通信中已经有幸得以欣赏叶先生的

楷书了。那些用毛笔写在宣纸信笺上，或偶尔用钢笔

写在道林纸上的字，都十分耐看。1972年，在“轰

轰烈烈”的阶级斗争气氛下，我已偷偷地去请叶先生

给我书写条幅了。说是“偷偷地”，决非夸大其词，

因为那时若让“造反派”们发现了，至少要被扣上

“复旧”的帽子。

叶先生对待后辈总是宽厚大度的，他为我写了鲁

迅先生的“曾惊秋肃临天下，敢遣春温上笔端”那首

诗，而且用的是最见功夫的篆书。也许叶先生有感于

当时的形势，对“四人帮”一伙毁我文化的劣行恨犹

在心，他有意选择了这首诗。此外，又意兴不尽地用

楷书给我写了另外一副对联，一张册页。叶先生的这

种用心，使一个后辈受宠若惊了。其实这也是老人家

一向的作风。后来，我请先生为拙著《书边草》题

签，他横着写，竖着写；用繁体字写，用简体字写，

反复写来十几条，任我挑选。这种雅意实在是可感，

也是后辈学之不尽的。

友人曾经赠我丰子恺先生写在宣纸便条上的苏曼

殊名句“芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥”。这是

苏曼殊在日本怀念祖国的诗句，出自《本事诗》之

九，即“春雨楼头尺八箫”那首名诗。原来抗战期

间，丰子恺先生在重庆开个人画展，购画者颇众。他

住在客店的小楼上，每天都要作画。夜饭后休息时，

往往在灯下利用画纸裁下的便条，随手默写一些古今

诗人的名句。有的还盖上印章，任熟悉的朋友们来索

取。我很喜爱苏曼殊的这首写春雨的诗，潇洒而抒情

地描绘了诗人的心态。丰先生在“文革”中惨遭迫

害，忧郁而终，我更加珍贵他这随意而书的传神笔

墨，遂请友人冯统一精心装裱。统一年轻而有雅兴，

他拿出所存的洒金旧纸，妙手裱成极为精致的小轴。

这时已是雨过天晴的1978年。

我把这小小的条幅挂在壁间，常常望着这件精品

出神。恍惚间如见一位多情的诗僧正在春雨中踏花独

行。偶然又想到叶圣陶、俞平伯先生都是丰子恺先生

的老友，何不送请他们一览，或请他们在条幅上题写

一点什么。我想他们是乐于见到老友的墨迹的。

姜德明，1929年生于

天津，在南北运河的中间长

大。1950年进北京新闻学

校，一年后分配至人民日报

编辑部，长期从事文艺副刊

的编辑工作。退休前任人民

日报出版社社长。中国作家

协会会员，中国散文学会副

会长。

业余喜藏新文学书刊，

并从事写作。出门时写散

文，在家时写书话。先后出

版过散文集《南亚风情》、

《清泉集》、《雨声集》、《寻

找樱花》、《相思一片》、《王

府井小集》等；书话集有

《书叶集》、《书边草》、《书

梦录》、《书味集》、《活的鲁

迅》、《燕城杂记》、《书廊小

品》、《余时书话》、《梦书怀

人录》、《书摊梦寻》等。