目 录

第一章 电视照明的艺术特征

第一节 电视照明的意义

第二节 电视照明的任务

第三节 电视照明的特点

一 电视照明的时限性

二 电视照明的可塑性

三 电视照明的纪实性

四 电视照明的体现性

第四节 电视照明与电影照明的区别

第二章 电视照明工作者的知识构成

第一节 电视照明工作者的审美意识

一 审美意识与修养

二 观察与积累

三 审美意识与创作

第二节 人眼与摄像机

一 正确认识自己的眼睛

二 摄像机作为人的“眼睛”

三 人眼与摄像机的差异

第三节 电视照明与轴线

一 摄像轴线的运用规律

二 光线轴线的形成

三 光线轴线的规律

四 光线轴线与摄像轴线

五 光线轴线的合理使用

第四节 电视照明与其他主创部门的关系

一 照明与导演

二 照明与摄像

三 照明与美工

第三章 电视照明与画面造型

第一节 照明与空间深度

第二节 照明与立体形状

第三节 照明与表面结构

第四章 电视外景照明

第一节 电视外景照明的特点

一 掌握规律

二 时间“流动”中的光影

三 相对统一亮度的利弊

第二节 电视外景照明的任务

一 对自然光进行选择

二 弥补“先天不足”

三 调整反差

四 暗部偏色的校正

五 造成特殊光效

六 再现真实的夜景气氛

第三节 直射光照明的造型处理

一 太阳初升和太阳欲落时刻

二 正常照明时刻

三 顶光照明时刻

四 直射光照明的3种形式

第四节 突现散射光个性

一 晨曦和黄昏：难得一瞬

二 阴霾天和薄云天：变弊为利

三 雨雪天和雾天：特殊的视觉语言

四 晴天遮挡法和背阴处

第五节 夜景的布光设计与思路

一 夜景拍摄可供选用的3个时间

一）中午太阳光下

二）真正的夜间

三）晨曦和黄昏

二 实拍前要想到的

一）基本思路

二）共性要求

第六节 实景室内自然光

一 不可忽视的特点

二 用光形式

一）大场景

二）小场景

第七节 反光板效能

一 两种类型

二 多种形式

三 常被忽略的优点

四 出人意料的效果

一）缓和反差，显现暗部层次

二）校正偏色，力求色彩统一

三）“移光”功能

四）修正日光不足，达到照明平衡

五）模拟效果光

六）作底子光

五 造型上的失误

一）“变成透明人了！”

二）位置不准

三）脚光

四）区域性照明，光痕明显

第五章 电视内景照明

第一节 电视内景照明的特点

一 模拟和再现自然光效

二 创造和渲染环境气氛

三 具有浓郁的感情色彩

四 具有细微的布光程序

五 对照明亮度有基本要求

第二节 人工光线的认识

第三节 人工光线的成分

一 主光

二 辅助光

三 轮廓光

四 背景光

五 装饰光

第四节 人工光线的造型

一 照明角度的确定

一）光线方向

二）光线高度

二 人工光线的组合

一）静态节目主持人的3种用光组合

二）静态多人物的用光组合

三）动态人物的用光组合

三 光线气氛的渲染与作用

一）环境气氛

二）时间气氛

四 特殊光线效果的照明处理

一）效果光照明的特点

二）效果光用光的要求

三）写实与写意

四）信以为真——实例剖解

火光

水纹光

道具灯

雷光闪电

球面反光镜

五 不同景别用光侧重点

一）全景与布光格局

二）中景与形态交流

三）近景“表里如一”

四）特写“点上取胜”

五）用光提示

（一）布局合理性

（二）光位统一

（三）“多太阳”现象

六 物象缺陷与补校

第六章 电视广告照明

第一节 电视广告照明的特点

一 追求用光简单

二 重视气氛烘托

三 注重画面造型效果

四 讲究变化与适度夸张

第二节 电视广告照明的构思与设计

一 初创阶段的艺术构思

二 前期创作阶段的照明思路

三 主创阶段的照明造型

四 广告照明的长期效应

第三节 电视广告照明的思维要求

一 物体原型与物化形态

二 内容变化与用光差异

三 纤微毕现与借物表意

四 光调变化与色彩基调

五 整体连贯照明与单体镜头照明

第七章 电视演播室照明

第一节 灯具的配备与制作要求

一 聚光型灯具

二 泛光灯灯具

第二节 演播室照明特点

一 多工种协同

二 全方位立体设计

三 现场连续性

四 强调光线的存在

第三节 照明设计

一 基本照度设计要求

二 光色再现

一）色温平衡

二）色彩基础

三）色光混合

三 演播室照明程序

一）初步照明构思与设计

二）现场布光

三）排演与合练

第八章 电视节目的分类照明

第一节 ENG采访与时效照明

一“挑、等、抢”与时效

二 新闻真实与用光真实

三 新闻人物用光

四 ENG采访照明的要求

第二节 纪实性专题片用光的再现和表现

一 光线再现与表现

二 用光效果分析

第三节 墙开一面的舞台节目照明

一“服务”对象不同

二 平面与立体

三 视点变化与墙开一面

四 对色彩的不同要求

五 精雕细琢与感觉真实

六 逆光与侧顺光

第四节 电教节目照明

一 电教演播室3种用光形式

二 特殊效果用光

第五节 大型文艺晚会照明的再思考

一 照明设计的整体感

二 空间的展示

三 光线的“动”与“静”

第一节 电视照明的意义

电视，是应用现代电子技术对不同景物的影像进行光电

转换，把转换的电信号传送出去，电视机接收到电信号后，经

过技术处理还原为人们每天看到的电视屏幕形象。这个环节

中，光使画面的重现，起着直接的作用。电视中所出现的画面

图像，又同电视节目制作者息息相关，它是经过制作者最初使

用摄像机（或摄影机），把景物的影像记录在磁带上（或胶片

上），完成前期的“光电转换”程序，然后把光信号转换成电信

号，经过特殊的技术处理送到千家万户。所以，光是完成一系

列技术条件的一种手段，无论出于技术要求还是艺术需要，光

是电视及视觉艺术之“源”，没有光的作用，电视将失去其生存

的意义。

电视艺术是靠画面语言为主要表现手段，来叙述事件和

故事、刻划性格和心理活动、传达作者主观情感的一门综合性

艺术。画面中事件的表述、形象的塑造、性格的刻划、心理的

展示，是基于光线描绘之上的，没有光线，要从文学剧本的形

象思维转换成屏幕形象的直观感受，是根本做不到的。

电视艺术同电影艺术一样，是依据光线来“作画”，光是影

视的灵魂。不断地研究探索光线，是使影视艺术不断进步与

发展的关键，也是提高其制作质量的一个重要环节。对于电

视工作者来讲，了解、熟悉和认识光，就等于画家和雕塑家要

了解、熟悉和认识手中的笔和刀一样，这是一个最起码的要

求。在我们国家，近几年来电视制作业有了迅速发展，给人们

的生活带来了欢乐，增添了色彩，但也出现了一些有待于考虑

和解决的问题，有人说“电视艺术在光的艺术运用上，还是一

片尚未开垦的处女地”，虽“言过其实”，但也说明电视照明到

了必须加以认真考虑、对待的时候了。光是电视创作的需要，

是观众审美情趣、欣赏水平不断提高的需要，也是电视自身变

革的需要。不重视这个问题，势必影响整个电视制作业的发

展，影响整个电视制作水平与制作质量的提高。这是一个亟

待解决又不容忽视的课题。

第二节 电视照明的任务

电视照明是完成电视制作技术，继而实现画面艺术造型

的一种重要手段。在电视节目制作中，电视照明肩负着以下

任务：