本书收入了现代派诗人戴望舒的诗歌作品多首，每首作品后均有精辟、见斛独到的赏析。

本书所收录的诗作，无论就思相还是艺术来看，戴望舒整个诗作的色调是深沉的，甚至是浑黯的，但其底蕴是鲜红的，是真诚的生命之火，是纯净的艺术之光。戴望舒的诗写了诗人在特定时代历史中的独特感受，又写出了超越那个时代历史的普遍感受：寂寞和哀愁、期待和追求，是具体的，又是抽象的。朦胧和虚幻，既是诗人情感表达的特殊需要，又适应了更为经久不衰。这是诗人对历史的贡献，也是历史对诗人的青睐！

目录

夕阳下

寒风中闻雀声

可知

静夜

不要这样盈盈地相看

残叶之歌

雨巷

我底记忆

路上的小语

林下的小语

独自的时候

秋天

对于天的怀乡病

断指

印象

到我这里来

烦忧

我的素描

单恋者

老之将至

秋天的梦

我的恋人

村姑

二月

过时

游子谣

夜行者

寻梦者

乐园鸟

见毋忘我花

微笑

古意答客问

眼

寂寞

狱中题壁

我用残损的手掌

在天晴了的时候

偶成

流水

无题

夕阳暮景，游子踟蹰，在中国古诗中有相当

数量的描述，这近乎成了读书人仕途不得志和生

活不称意时的一种表达风习。戴望舒就是带着这

种古诗影响而步入新诗坛的。在夕阳斜晖的映射

下，诗人娓娓抒唱着哀伤沉静的心曲。

这是低回哀吟般的旋律，紫光暮色中诗人沉

浸于此而身心相融了，这种状态多少使人想到陶

渊明的“山气日夕佳，飞鸟相与还”的境地。事

实上，戴望舒确实陶然于这残照暮景，他不惜笔

墨诗化了这番景致，令人读而赞叹。我们看到，在

他笔下，“晚霞散锦”如诗如画，“溪水流金”色

彩斑斓，“远山笼紫”竟如同孩童啼哭到深处时的

紫涨之态；“落叶飞旋”又如欢跳的小精灵般畅怀

开舞；“荒冢幽芳”则带上哀婉之味；“残枝绕

蝠”又化古奥为轻灵。我们怦然心动于描景写情

的生动细致，也分明看到这一幅幅景致之后诗人

轻柔纤细的心。可叹的不只是描景的细腻，而是

诗人心情的投注，在幅幅叠加的黄昏之图中，诗

人用了拟人化的手法投注人的感情，他伤悼而感

觉远山啼紫，他欣然而仿佛落叶在眼前飞舞，至

于晚烟中回荡着“缠绵琐细的私语”，何止是飞蝠

绕枝的鸣声，分明是诗人心中对自然界痴迷神往

的喃喃自语。

也许更应当重视的是诗人表达的心境，“夕阳

下”的标题既可看做描述的背景，也多少投射着

人的心境。全诗整体上未脱古诗词中多见的“夕

阳西下，断肠人在天涯”的哀伤之调，如“我厚

长的影子飘在地上，象山间古树底寂寞的幽灵”，

因而诗人伫立于夕暮风光中低回，为晚云、溪水、

远山、落叶而伤悼。但这还仅仅是一种沉思伤感，

而决非深陷其中的不可自拔的痛楚，细细体会，甚

至还能感到些微微的自愉陶然之味，寄托在此情

此景之中，诸如清风中的落叶之舞，缠绵回荡的

傍晚私语声等等。不妨说，诗人是以浓重的古典

诗人的情调表达自己与夕阳之景相融为一的心

境，“我独自还恋恋地徘徊”，正是景情交相合一

的心境写照，他是为暮景时光和夜的降临而感怀，

在这其中既“消除了忧愁”，也“消除了欢快”，而

更多地化入情景之中。如果说诗人难脱伤感旧俗，

那只是骨子里的古典诗词情味的影响的流露，而

诗表达的真意，还在于抒写对自然的爱怜钦慕之

感。

辽宁沈阳人。60年代毕业于北京大学中文系。1978年入该校攻读当代文学研究生，获文学硕士学位。现任北京师范大学中文系教授。