"中国工艺美术史"的详细介绍……
《中国工艺美术史》是《中国工艺美术丛书》中的一书，该丛书由中
央工艺美术学院副院长庞薰琹主编，是目前国内比较详尽、比较系统地
汇集和整理我国古今工艺美术史料，阐述我国各种工艺美术的历史沿
革和发展，分析艺术特色，介绍制作工艺的第一本史论著作。作者从事
我国工艺美术史教学和研究工作三十余年，有一定的学术研究水平。
本书对学习和研究我国工艺美术发展史有一定的参考价值。
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"中国工艺美术史"的图书目录……
第一章 原始社会的工艺美术
第一节 概说
第二节 装饰的萌芽
第三节 石器工艺
第四节 陶器工艺
一、彩陶
1.半坡型2.庙底沟型3.马家窑型4半山型
5.马厂型6.彩陶的装饰艺术
二、黑陶
三、几何印纹陶
第五节 其它工艺
一、牙骨雕
二、染织
三、编织
第六节 结语
第二章 商代的工艺美术
第一节 概说
第二节 青铜工艺
一、青铜器的制作
二、青铜器的造型
三、青铜器的装饰
四 青铜器的艺术特点
第三节 陶瓷工艺
一、灰陶
二、白陶
三、釉陶和原始瓷器
第四节 雕刻工艺
一、石雕
二、玉雕
三、牙骨雕
第五节 其它工艺
第六节 结语
第三章 周代的工艺美术
第一节 概说
第二节 青铜工艺
一、烹饪器
二、食器
三、酒器
四、水器
五、乐器
六、兵器
第三节 陶瓷工艺
第四节 染织工艺
第五节 漆器工艺
第六节 玉雕工艺
第七节 结语
第四章 春秋战国的工艺美术
第一节 概说
第二节 青铜工艺
一 青铜器的演变和创新
二、青铜器的装饰
三、青铜器的加工
四、铜镜、带钩和铜剑
第三节 陶瓷工艺
一、暗纹陶
二、彩绘陶
三、几何印纹硬陶
四、原始青瓷
五、其它
第四节 染织工艺
第五节 漆器工艺
一、漆器的制作
二、漆器的造型
三、漆器的装饰
四、信阳、长沙、江陵的漆器
第六节 其它工艺
第七节 结语
第五章 秦汉的工艺美术
第一节 概说
第二节 秦代的工艺美术
第三节 铜器工艺
一、铜灯
二、铜炉
三、铜奁
四、铜洗
五、铜壶
六、铜镜
七 铜鼓
第四节 金银工艺
第五节 陶瓷工艺
一、釉陶
二、彩绘陶
三、早期瓷器
四、砖瓦
五、陶塑
第六节 染织工艺
一、丝织
二、印染
三、刺绣
四、其它
第七节 漆器工艺
第八节 石雕和玉雕
第九节 其它工艺
第十节 结语
第六章 六朝的工艺美术
第一节 概说
第二节 陶瓷工艺
一、青瓷
二、黑瓷
三、画象砖
第三节 染织工艺
第四节 金属工艺
第五节 漆器工艺
一、夹纻
二、斑漆
三 绿沉漆
第六节 其它工艺
第七节 结语
第七章 隋唐的工艺美术
第一节 概说
第二节 陶瓷工艺
一、隋代的陶瓷
二、唐代的陶瓷
1.青瓷（越窑）2.白瓷（邢窑）3.彩瓷4.唐三彩
第三节 染织工艺
一、丝织
二、麻、棉织
三、毛织和丝毯
四、印染
五、刺绣
第四节 金属工艺
一、金银器
二、铜镜
第五节 漆器工艺
一、金银平脱
二、螺钿
三、雕漆
四、库路真漆器
第六节 家具工艺
第七节 其它工艺
第八节 结语
第八章 宋代的工艺美术
第一节 概说
第二节 陶瓷工艺
一、五代的陶瓷
二、宋瓷
1.北方地区
定窑 汝窑 官窑 耀州窑 钧窑 磁州窑
2.南方地区
景德镇窑 龙泉窑 建窑 吉州窑
3.宋瓷的艺术特点
三、宋三彩
四、辽代的陶瓷
五、金代的陶瓷
第三节 染织工艺
一、丝织
二、缂丝
三、印染
四、刺绣
第四节 金属工艺
一、铜镜
二、金银器
第五节 漆器工艺
第六节 其它工艺
第七节 结语
第九章 元代的工艺美术
第一节 概说
第二节 陶瓷工艺
一、陶瓷
二、琉璃
第三节 染织工艺
一 丝织
二、毛织
三、棉织
四、刺绣
第四节 金属工艺
第五节 漆器工艺
第六节 结语
第十章 明代的工艺美术
第一节 概说
第二节 陶瓷工艺
一、景德镇窑
1.永乐时期2.宣德时期3.成化时期
4.弘治、正德时期5.嘉靖、万历时期
二、龙泉窑
三、德化窑
四、宜兴窑和石湾窑
第三节 染织工艺
一、丝织
二、棉、麻和毛织
三、印染
四、顾绣
第四节 金属工艺
一、宣德炉
二、景泰蓝
第五节 漆器工艺
一、果园厂雕漆
二、螺钿和百宝嵌
三、金漆
四 黄大成和《髹饰录》
第六节 家具工艺
第七节 雕刻工艺
一、玉雕
二、竹雕
第八节 结语
第十一章 清代的工艺美术
第一节 概说
第二节 陶瓷工艺
一、景德镇窑
1.顺治时期2.康熙时期3.雍正时期4.乾隆时期
二、其它各地
第三节 染织工艺
一、丝织
1.苏州织造2.南京云锦3.缂丝
二、刺绣
三、印染
四、地毯
第四节 金属工艺
一、景泰蓝
二、画珐琅
三、铁画
第五节 漆器工艺
一、北京雕漆
二、扬州螺钿
三、福州脱胎
第六节 雕塑工艺
一、玉雕
二 石雕
三、竹雕
四、其它小品雕刻
五、彩塑
第七节 其它工艺
一、家具
二、料器
第八节 吉祥图案
第九节 结语
第十二章 近代的工艺美术
第一节 概说
第二节 太平天国的工艺美术
第三节 国民党反动统治下工艺美术的衰落
第四节 解放区的工艺美术
一、染织工艺
二、陶瓷玻璃工艺
三、编织工艺
四、民间工艺
第十三章 新中国的工艺美术
第一节 概说
第二节 陶瓷工艺
一、瓷器
1.景德镇瓷器2.醴陵瓷器3邯郸瓷器
4.淄博瓷器5.唐山瓷器
二、陶器
1.宜兴陶器2.石湾陶器3.荣昌陶器
第三节 染织工艺
一、丝绸
二 印染
三、化学纤维和混纺织品
四、刺绣
五、地毯
第四节 金属工艺
一、花丝
二、景泰蓝
三、斑铜
四、铁画
第五节 漆器工艺
一、北京雕漆
二、扬州螺钿
三、福州脱胎
四、四川研磨彩绘
第六节 编织工艺
一、竹编
二、草编
三、藤编
第七节 雕塑工艺
一、牙雕
二、玉雕
三、木雕
四、石雕
五、泥面塑
第八节 现代工艺
一、玻璃
二、塑料
三、搪瓷
四 铝制品
五、人造材料家具
第九节 其它工艺
第十节 结语
主要参考书目
后记
1.人面网纹盆（半坡型）
2.螺旋纹彩陶瓮（马家窑型）
3.司母戊鼎（商）
4.龙凤虎纹绣罗禅衣局部（战国）
5.金银错铜车饰（汉）
6.漆钫（汉）
7.莲花尊（六朝）
8.三彩运丝骆驼（唐）
9.花鸟纹锦（唐）
10.影青酒壶和碗（宋）
11.青花釉里红雕花盖罐（元）
12.牡丹花锦（明）
13花果累累（福建石雕·现代）
1.石铲（原始）
2.七孔石刀（原始）
3.石铲、有段石斧（原始）
4.船形彩陶壶（彩陶文化半坡型）
5.蜥蜴纹彩陶瓶（彩陶文化庙底沟型）
6.人面彩陶瓶（彩陶文化庙底沟型）
7.彩陶盆（彩陶文化马家窑型）
8.舞蹈纹彩陶盆（彩陶文化马家窑型）
9.彩陶罐（彩陶文化半山型）
10.彩陶壶（彩陶文化半山型）
11.彩陶多效装饰法（侧视和俯视效果）
12.彩陶罐（马厂型）
13.彩陶杯（马厂型）
14.黑陶高脚杯（黑陶文化）
15.陶杯（黑陶文化）
16.陶鬶（黑陶文化）
17.人面方鼎（商）
18.铜觚（商）
19.卣（商）
20.饕餮纹铜尊（商）
21.铜象彝（商）
22 白陶壶（商）
23.黄釉瓷尊（商）
24.左：石人 中：玉人 右：玉人（商）
25.左：青玉珮 中：松石蛙 右：青玉玦（商）
26.大克鼎（周）
27.提梁铜卣（周）
28.铜壶（周）
29.虢季子白盘（周）
30.青釉瓷钵（西周）
31.印纹陶壶（西周）
32.玉鹿（西周）
33.蔡侯鼎（春秋）
34.金错铜豆（战国）
35.莲鹤方壶（春秋）
36.金银错铜壶（战国）
37.左：扁铜壶（战国）右：圆铜壶（战国）
38.鹰首壶（战国）
39.四鹿四龙四凤铜方案（战国）
40.铜镜（战国）
41.彩绘木雕禽兽座屏（战国）
42.漆双凤鼓（战国）
43.将军俑（秦）
44.铜奔马（汉）
45.陶马（秦）
46.长信宫灯（汉）
47.牛灯（汉）
48.金错博山炉（汉）
49.长乐宫钟（汉）
50.长乐明光锦（汉）
51.万世如意锦（汉）
52.长寿绣（汉）
53.三足奁（汉）
54.彩漆三鱼耳杯（汉）
55.漆奁盒和梳妆用具（汉）
56.彩绘陶壶（汉）
57.彩绘陶壶（汉）
58.白玉双螭谷纹璧（汉）
59.玉马（汉）
60.黄釉瓷扁壶（北齐）
61.青瓷香薰（晋）
62.魂瓶（晋）
63.青瓷羊（西晋）
64.青瓷水注（六朝）
65.黑釉鸡头壶（东晋）
66.彩绘画象砖（北朝）
67.夔纹锦（北朝）
68.木板漆画（北魏）
69.伎乐人物龙虎纹石雕（六朝）
70.玻璃碗（北燕）
71.越窑莲花碗荷叶形托（唐）
72.白釉莲座烛台（唐）
73.鲁山窑瓷拍鼓（唐）
74.铜官窑釉罐（唐）
75.三彩罐（唐）
76.三彩女俑（唐）
77.凤首龙柄壶（唐）
78 舞马衔杯银壶（唐）
79.锦鞋（唐）
80.越窑莲花青瓷托碗（五代）
81.莲花青瓷瓶（五代）
82.定窑印花缠枝花盘（宋）
83.定窑孩儿枕（宋）
84.汝窑瓷尊（宋）
85.官窑双耳炉（宋）
86.耀州窑炉（宋）
87.钧窑花盆（宋）
88.登封窑双虎纹瓶（宋）
89.绿釉黑花梅瓶（宋）
90.黑釉剔花瓶（宋）
91.哥窑贯耳瓶（宋）
92.龙泉双耳瓷瓶（宋）
93.吉州梅枝盏（宋）
94.宋三彩碗（宋）
95.三彩琉璃舍利盒（宋）
96.绿釉鸡冠壶（辽）
97.描金堆雕漆盒（宋）
98.剔犀执镜盒（南宋）
99.雕漆人物盒（元）
100.钧窑香炉（元）
101.三彩龙凤琉璃釉香炉（元）
102.青花八棱海水龙纹瓶（元）
103.广寒宫螺钿漆盘（残片）（元）
104 宣德青花缠枝花卉执壶（明）
105 斗彩葡萄杯（明）
106.斗彩八卦炉（明）
107.五彩人物洗（明）
108.宣德炉（明）
109.掐丝珐琅龙耳瓶（明）
110.雕漆小盒（明）
111.家具（明）
112.家具（明）
113.家具（明）
114.陆子冈梅花茶晶花插（明）
115.嘉定朱小松竹刻香薰（明）
116.马纹犀角杯（明）
117.五彩花鸟纹瓷瓶（清）
118.景德镇窑珐琅彩竹菊鹌鹑瓶（清）
119.画珐琅小瓶（清）
120.螺钿朱漆攒盒（清）
121.嵌宝石白玉碗（清）
122.荷花纹套红料缸（清）
123.竹雕（现代）
124.丝绸印花（现代）
125 藏族饲养员黄杨木雕（现代）
第一节 概说
第二节 装饰的萌芽
第三节 石器工艺
第四节 陶器工艺
一、彩陶
1.半坡型2.庙底沟型3.马家窑型4半山型
5.马厂型6.彩陶的装饰艺术
二、黑陶
三、几何印纹陶
第五节 其它工艺
一、牙骨雕
二、染织
三、编织
第六节 结语
第二章 商代的工艺美术
第一节 概说
第二节 青铜工艺
一、青铜器的制作
二、青铜器的造型
三、青铜器的装饰
四 青铜器的艺术特点
第三节 陶瓷工艺
一、灰陶
二、白陶
三、釉陶和原始瓷器
第四节 雕刻工艺
一、石雕
二、玉雕
三、牙骨雕
第五节 其它工艺
第六节 结语
第三章 周代的工艺美术
第一节 概说
第二节 青铜工艺
一、烹饪器
二、食器
三、酒器
四、水器
五、乐器
六、兵器
第三节 陶瓷工艺
第四节 染织工艺
第五节 漆器工艺
第六节 玉雕工艺
第七节 结语
第四章 春秋战国的工艺美术
第一节 概说
第二节 青铜工艺
一 青铜器的演变和创新
二、青铜器的装饰
三、青铜器的加工
四、铜镜、带钩和铜剑
第三节 陶瓷工艺
一、暗纹陶
二、彩绘陶
三、几何印纹硬陶
四、原始青瓷
五、其它
第四节 染织工艺
第五节 漆器工艺
一、漆器的制作
二、漆器的造型
三、漆器的装饰
四、信阳、长沙、江陵的漆器
第六节 其它工艺
第七节 结语
第五章 秦汉的工艺美术
第一节 概说
第二节 秦代的工艺美术
第三节 铜器工艺
一、铜灯
二、铜炉
三、铜奁
四、铜洗
五、铜壶
六、铜镜
七 铜鼓
第四节 金银工艺
第五节 陶瓷工艺
一、釉陶
二、彩绘陶
三、早期瓷器
四、砖瓦
五、陶塑
第六节 染织工艺
一、丝织
二、印染
三、刺绣
四、其它
第七节 漆器工艺
第八节 石雕和玉雕
第九节 其它工艺
第十节 结语
第六章 六朝的工艺美术
第一节 概说
第二节 陶瓷工艺
一、青瓷
二、黑瓷
三、画象砖
第三节 染织工艺
第四节 金属工艺
第五节 漆器工艺
一、夹纻
二、斑漆
三 绿沉漆
第六节 其它工艺
第七节 结语
第七章 隋唐的工艺美术
第一节 概说
第二节 陶瓷工艺
一、隋代的陶瓷
二、唐代的陶瓷
1.青瓷（越窑）2.白瓷（邢窑）3.彩瓷4.唐三彩
第三节 染织工艺
一、丝织
二、麻、棉织
三、毛织和丝毯
四、印染
五、刺绣
第四节 金属工艺
一、金银器
二、铜镜
第五节 漆器工艺
一、金银平脱
二、螺钿
三、雕漆
四、库路真漆器
第六节 家具工艺
第七节 其它工艺
第八节 结语
第八章 宋代的工艺美术
第一节 概说
第二节 陶瓷工艺
一、五代的陶瓷
二、宋瓷
1.北方地区
定窑 汝窑 官窑 耀州窑 钧窑 磁州窑
2.南方地区
景德镇窑 龙泉窑 建窑 吉州窑
3.宋瓷的艺术特点
三、宋三彩
四、辽代的陶瓷
五、金代的陶瓷
第三节 染织工艺
一、丝织
二、缂丝
三、印染
四、刺绣
第四节 金属工艺
一、铜镜
二、金银器
第五节 漆器工艺
第六节 其它工艺
第七节 结语
第九章 元代的工艺美术
第一节 概说
第二节 陶瓷工艺
一、陶瓷
二、琉璃
第三节 染织工艺
一 丝织
二、毛织
三、棉织
四、刺绣
第四节 金属工艺
第五节 漆器工艺
第六节 结语
第十章 明代的工艺美术
第一节 概说
第二节 陶瓷工艺
一、景德镇窑
1.永乐时期2.宣德时期3.成化时期
4.弘治、正德时期5.嘉靖、万历时期
二、龙泉窑
三、德化窑
四、宜兴窑和石湾窑
第三节 染织工艺
一、丝织
二、棉、麻和毛织
三、印染
四、顾绣
第四节 金属工艺
一、宣德炉
二、景泰蓝
第五节 漆器工艺
一、果园厂雕漆
二、螺钿和百宝嵌
三、金漆
四 黄大成和《髹饰录》
第六节 家具工艺
第七节 雕刻工艺
一、玉雕
二、竹雕
第八节 结语
第十一章 清代的工艺美术
第一节 概说
第二节 陶瓷工艺
一、景德镇窑
1.顺治时期2.康熙时期3.雍正时期4.乾隆时期
二、其它各地
第三节 染织工艺
一、丝织
1.苏州织造2.南京云锦3.缂丝
二、刺绣
三、印染
四、地毯
第四节 金属工艺
一、景泰蓝
二、画珐琅
三、铁画
第五节 漆器工艺
一、北京雕漆
二、扬州螺钿
三、福州脱胎
第六节 雕塑工艺
一、玉雕
二 石雕
三、竹雕
四、其它小品雕刻
五、彩塑
第七节 其它工艺
一、家具
二、料器
第八节 吉祥图案
第九节 结语
第十二章 近代的工艺美术
第一节 概说
第二节 太平天国的工艺美术
第三节 国民党反动统治下工艺美术的衰落
第四节 解放区的工艺美术
一、染织工艺
二、陶瓷玻璃工艺
三、编织工艺
四、民间工艺
第十三章 新中国的工艺美术
第一节 概说
第二节 陶瓷工艺
一、瓷器
1.景德镇瓷器2.醴陵瓷器3邯郸瓷器
4.淄博瓷器5.唐山瓷器
二、陶器
1.宜兴陶器2.石湾陶器3.荣昌陶器
第三节 染织工艺
一、丝绸
二 印染
三、化学纤维和混纺织品
四、刺绣
五、地毯
第四节 金属工艺
一、花丝
二、景泰蓝
三、斑铜
四、铁画
第五节 漆器工艺
一、北京雕漆
二、扬州螺钿
三、福州脱胎
四、四川研磨彩绘
第六节 编织工艺
一、竹编
二、草编
三、藤编
第七节 雕塑工艺
一、牙雕
二、玉雕
三、木雕
四、石雕
五、泥面塑
第八节 现代工艺
一、玻璃
二、塑料
三、搪瓷
四 铝制品
五、人造材料家具
第九节 其它工艺
第十节 结语
主要参考书目
后记
1.人面网纹盆（半坡型）
2.螺旋纹彩陶瓮（马家窑型）
3.司母戊鼎（商）
4.龙凤虎纹绣罗禅衣局部（战国）
5.金银错铜车饰（汉）
6.漆钫（汉）
7.莲花尊（六朝）
8.三彩运丝骆驼（唐）
9.花鸟纹锦（唐）
10.影青酒壶和碗（宋）
11.青花釉里红雕花盖罐（元）
12.牡丹花锦（明）
13花果累累（福建石雕·现代）
1.石铲（原始）
2.七孔石刀（原始）
3.石铲、有段石斧（原始）
4.船形彩陶壶（彩陶文化半坡型）
5.蜥蜴纹彩陶瓶（彩陶文化庙底沟型）
6.人面彩陶瓶（彩陶文化庙底沟型）
7.彩陶盆（彩陶文化马家窑型）
8.舞蹈纹彩陶盆（彩陶文化马家窑型）
9.彩陶罐（彩陶文化半山型）
10.彩陶壶（彩陶文化半山型）
11.彩陶多效装饰法（侧视和俯视效果）
12.彩陶罐（马厂型）
13.彩陶杯（马厂型）
14.黑陶高脚杯（黑陶文化）
15.陶杯（黑陶文化）
16.陶鬶（黑陶文化）
17.人面方鼎（商）
18.铜觚（商）
19.卣（商）
20.饕餮纹铜尊（商）
21.铜象彝（商）
22 白陶壶（商）
23.黄釉瓷尊（商）
24.左：石人 中：玉人 右：玉人（商）
25.左：青玉珮 中：松石蛙 右：青玉玦（商）
26.大克鼎（周）
27.提梁铜卣（周）
28.铜壶（周）
29.虢季子白盘（周）
30.青釉瓷钵（西周）
31.印纹陶壶（西周）
32.玉鹿（西周）
33.蔡侯鼎（春秋）
34.金错铜豆（战国）
35.莲鹤方壶（春秋）
36.金银错铜壶（战国）
37.左：扁铜壶（战国）右：圆铜壶（战国）
38.鹰首壶（战国）
39.四鹿四龙四凤铜方案（战国）
40.铜镜（战国）
41.彩绘木雕禽兽座屏（战国）
42.漆双凤鼓（战国）
43.将军俑（秦）
44.铜奔马（汉）
45.陶马（秦）
46.长信宫灯（汉）
47.牛灯（汉）
48.金错博山炉（汉）
49.长乐宫钟（汉）
50.长乐明光锦（汉）
51.万世如意锦（汉）
52.长寿绣（汉）
53.三足奁（汉）
54.彩漆三鱼耳杯（汉）
55.漆奁盒和梳妆用具（汉）
56.彩绘陶壶（汉）
57.彩绘陶壶（汉）
58.白玉双螭谷纹璧（汉）
59.玉马（汉）
60.黄釉瓷扁壶（北齐）
61.青瓷香薰（晋）
62.魂瓶（晋）
63.青瓷羊（西晋）
64.青瓷水注（六朝）
65.黑釉鸡头壶（东晋）
66.彩绘画象砖（北朝）
67.夔纹锦（北朝）
68.木板漆画（北魏）
69.伎乐人物龙虎纹石雕（六朝）
70.玻璃碗（北燕）
71.越窑莲花碗荷叶形托（唐）
72.白釉莲座烛台（唐）
73.鲁山窑瓷拍鼓（唐）
74.铜官窑釉罐（唐）
75.三彩罐（唐）
76.三彩女俑（唐）
77.凤首龙柄壶（唐）
78 舞马衔杯银壶（唐）
79.锦鞋（唐）
80.越窑莲花青瓷托碗（五代）
81.莲花青瓷瓶（五代）
82.定窑印花缠枝花盘（宋）
83.定窑孩儿枕（宋）
84.汝窑瓷尊（宋）
85.官窑双耳炉（宋）
86.耀州窑炉（宋）
87.钧窑花盆（宋）
88.登封窑双虎纹瓶（宋）
89.绿釉黑花梅瓶（宋）
90.黑釉剔花瓶（宋）
91.哥窑贯耳瓶（宋）
92.龙泉双耳瓷瓶（宋）
93.吉州梅枝盏（宋）
94.宋三彩碗（宋）
95.三彩琉璃舍利盒（宋）
96.绿釉鸡冠壶（辽）
97.描金堆雕漆盒（宋）
98.剔犀执镜盒（南宋）
99.雕漆人物盒（元）
100.钧窑香炉（元）
101.三彩龙凤琉璃釉香炉（元）
102.青花八棱海水龙纹瓶（元）
103.广寒宫螺钿漆盘（残片）（元）
104 宣德青花缠枝花卉执壶（明）
105 斗彩葡萄杯（明）
106.斗彩八卦炉（明）
107.五彩人物洗（明）
108.宣德炉（明）
109.掐丝珐琅龙耳瓶（明）
110.雕漆小盒（明）
111.家具（明）
112.家具（明）
113.家具（明）
114.陆子冈梅花茶晶花插（明）
115.嘉定朱小松竹刻香薰（明）
116.马纹犀角杯（明）
117.五彩花鸟纹瓷瓶（清）
118.景德镇窑珐琅彩竹菊鹌鹑瓶（清）
119.画珐琅小瓶（清）
120.螺钿朱漆攒盒（清）
121.嵌宝石白玉碗（清）
122.荷花纹套红料缸（清）
123.竹雕（现代）
124.丝绸印花（现代）
125 藏族饲养员黄杨木雕（现代）
"中国工艺美术史"的书摘……
祖国各地的远古工艺文化，具有各自的特色。例如，北方仰韶
文化的彩陶很发达，而南方河姆渡文化的雕塑则很出色。以后，东
部地区龙山文化的黑陶则以造型取胜。它们在各自的历史进程中
发展着。由于近年来大量的考古发掘，因而也改变了过去认为只
有黄河流域才是中华民族文化摇篮的传统说法。
第二节 装饰的萌芽
据现在发现的材料证明：“北京猿人”是世界上最早用火的人，
到山顶洞人已会人工取火。人类从保存火种到人工取火，说明人
支配自然的能力已大大提高。恩格斯指出：“摩擦生火第一次使人
支配了一种自然力，从而最终把人同动物界分开。”（《反杜林论》）
火的应用，使以后的各种工艺品类，例如制陶、冶金等的发明成为
可能，因而在人类文化发展史上，具有十分重要的意义。
山顶洞人在工艺加工方面已开始使用钻孔、刮削、磨光、刻纹
等技术，从而使工艺制作能初步符合人们的物质生活要求，并表现
人们的审美需要。加工技术的应用，表现在许多出土遗物上，如一
段鹿角，刻饰有弯曲的和平行的线纹。骨针的制作，已显得比较精
致，一根长约8厘米的骨针针身圆滑，针眼狭小，针尖细锐，这是经
过切割、刮削、挖穿针眼、磨光等一系列工艺制成的，这些骨针的使
用表明人们已开始用针缝制兽皮之类的衣服，可以不再完全赤身
露体了。
山顶洞人把石块、骨片、兽牙、海贝等制成装饰品，有的还染成
红色加以美化。在山顶洞人居住的洞穴里，发现的装饰品还有黄
绿色的卵圆砾石，扁平而均匀。白色带孔的小石珠，形状虽不规
则，但大小却整齐一致，这些装饰品，可以说是我国最早的工艺品。
山顶洞人的随葬品也用石器和其他装饰品，并且在尸体上撒
着红色的粉粒，那大概是具有原始宗教的观念，和一种超现实存在
的意识的反映。
1966年，在北京门头沟东胡林村，发现了新石器时代早期的
墓葬。在一个少女遗骸的项部，发现了用小螺壳制成的项链，在腕
部也发现了用牛肋骨制成的骨镯。这些都是原始人们审美观念的
反映，是装饰的萌芽。人类具有爱美的天性，表现着对生活的信念
和热爱。但在古代生产力极低的社会里，这种爱美的表现往往具
有宗教的意义。审美的功利性高于艺术性。
原始装饰中具有普遍意义的是“图腾”（Totem）。图腾原为印
第安语，意为“他的家族”。它大约和氏族公社同时产生。在原始
社会中，每个氏族往往采用一种动物（或植物）作为本氏族的标志，
并认为他们的祖先是由这种图腾演变而来，因而保护他们，使之生
活发展，子孙繁荣。这是人们在生产力低下的情况下，把自然物人
格化，并赋予一种想象的超自然的力量，以企求达到保护自己的作
用。这实际也是一种原始的宗教崇拜。
文化的彩陶很发达，而南方河姆渡文化的雕塑则很出色。以后，东
部地区龙山文化的黑陶则以造型取胜。它们在各自的历史进程中
发展着。由于近年来大量的考古发掘，因而也改变了过去认为只
有黄河流域才是中华民族文化摇篮的传统说法。
第二节 装饰的萌芽
据现在发现的材料证明：“北京猿人”是世界上最早用火的人，
到山顶洞人已会人工取火。人类从保存火种到人工取火，说明人
支配自然的能力已大大提高。恩格斯指出：“摩擦生火第一次使人
支配了一种自然力，从而最终把人同动物界分开。”（《反杜林论》）
火的应用，使以后的各种工艺品类，例如制陶、冶金等的发明成为
可能，因而在人类文化发展史上，具有十分重要的意义。
山顶洞人在工艺加工方面已开始使用钻孔、刮削、磨光、刻纹
等技术，从而使工艺制作能初步符合人们的物质生活要求，并表现
人们的审美需要。加工技术的应用，表现在许多出土遗物上，如一
段鹿角，刻饰有弯曲的和平行的线纹。骨针的制作，已显得比较精
致，一根长约8厘米的骨针针身圆滑，针眼狭小，针尖细锐，这是经
过切割、刮削、挖穿针眼、磨光等一系列工艺制成的，这些骨针的使
用表明人们已开始用针缝制兽皮之类的衣服，可以不再完全赤身
露体了。
山顶洞人把石块、骨片、兽牙、海贝等制成装饰品，有的还染成
红色加以美化。在山顶洞人居住的洞穴里，发现的装饰品还有黄
绿色的卵圆砾石，扁平而均匀。白色带孔的小石珠，形状虽不规
则，但大小却整齐一致，这些装饰品，可以说是我国最早的工艺品。
山顶洞人的随葬品也用石器和其他装饰品，并且在尸体上撒
着红色的粉粒，那大概是具有原始宗教的观念，和一种超现实存在
的意识的反映。
1966年，在北京门头沟东胡林村，发现了新石器时代早期的
墓葬。在一个少女遗骸的项部，发现了用小螺壳制成的项链，在腕
部也发现了用牛肋骨制成的骨镯。这些都是原始人们审美观念的
反映，是装饰的萌芽。人类具有爱美的天性，表现着对生活的信念
和热爱。但在古代生产力极低的社会里，这种爱美的表现往往具
有宗教的意义。审美的功利性高于艺术性。
原始装饰中具有普遍意义的是“图腾”（Totem）。图腾原为印
第安语，意为“他的家族”。它大约和氏族公社同时产生。在原始
社会中，每个氏族往往采用一种动物（或植物）作为本氏族的标志，
并认为他们的祖先是由这种图腾演变而来，因而保护他们，使之生
活发展，子孙繁荣。这是人们在生产力低下的情况下，把自然物人
格化，并赋予一种想象的超自然的力量，以企求达到保护自己的作
用。这实际也是一种原始的宗教崇拜。
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