中国笛子的历史非常悠久，从考古实物研究推知，河南省舞阳贾湖出土的八孔骨笛，距今约八千年。随着历史的变迁以及人类科学技术与文化水平的提高，笛子在自身及其创作、演奏等方面都有了根本性的变革和发展。尤其是建国后，随着东西方文化的交融与进步，笛子在继承传统的基础上衍生出了多种各具特色的形式，为笛子演奏的普及与发展提供了广阔的天地。
作为我国古代的民族乐器之一，笛子的演奏艺术源远流长，风格多样。由于其构造简单，音色优美动人，技巧多变，加上颇具独特的艺术表现力，而备受广大人民群众喜爱，并迅速成为广大人民群众喜闻乐见的一种音乐表现形式。
为了满足广大音乐爱好者，尤其是钟爱竹笛的朋友学习笛子演奏的需要，作者殚精竭虑，精心构思，秉承通俗易懂、简洁明了、脉络清晰的原则，将自己多年来获得的经验和体会加以总结提炼，编著成这本《笛子入门与技巧》。本书从笛子的演奏基础知识、演奏方法到笛子的演奏技巧，由浅入深、循序渐进地加以详尽讲解，旨在为读者提供一本实用有效的基础教程。同时，为方便读者学以致用，本书还悉心编配和精选收录了大量的练习曲和乐曲，并辅以相应的谱例分析说明，详细介绍了笛子演奏的各种技巧与要领，以帮助读者正确地理解和演奏乐曲。

目录
第一章 中国笛子概况
第二章 基本吹奏法
第三章 常用基本技巧入门
第四章 练习曲、乐曲
第五章 笛子独奏曲、协奏曲
附：演奏符号说明表

第一章 中国笛子概况
一、笛子简介
二、笛子的构造、定调与指法
三、笛子的种类
四、笛膜
五、笛子的选择、保护及修理
第二章 基本吹奏法
一、姿势
二、呼吸方法
三、口型
四、风门、口风、口劲的关系
五、气息、舌头、手指的关系
第三章 常用基本技巧入门
一、音头
二、双吐
三、三吐
四、颤音
五、滑音
六、历音
七、花舌
八、垛音
九、叠音、打音、赠音
十、泛音
十一、震音
十二、飞指
十三、循环换气
十四、双吐循环换气
第四章 练习曲、乐曲
第五章 笛子独奏曲、协奏曲
附：演奏符号说明表

王次恒，著名笛子演奏家，中央民族乐团笛子首席、管乐声部长、中国音乐家协会会员、国家一级演奏员、文化部优秀专家、中国笛子协会副会长。1959年出生于浙江杭州，1984年毕业于中央音乐学院，先后师从赵松庭，曾永清等名家，还得到了著名音乐学家、书法家、民族器乐教育家蓝玉崧教授多方面的指导。

王次恒现为中国音乐家协会会员、中国民族管弦乐学会会员、中国管乐研究会会员、以及中央民族乐团独奏演员。王次恒先生在青少年时代就随著名笛子演奏家赵松庭学习，后于1980年同时考上中央音乐学院和上海音乐学院两府。他选择了中央音乐学院，师从著名笛子演奏家曾永清。还得到中国著名音乐史学家、民族音乐家并民族器乐教育家蓝玉崧教授的多方面指教。1984年自中央音乐学院毕业。旋即进入中央民族乐团成为笛独奏演员。此期间又先后受益于北派笛子名师王铁锤先生以及南派名师陆春龄先生。由于他的好学不倦与不断求索，在音乐处理上体现出较高的音乐修养。深深地突出了南北两派笛子综合性的传统风格。

王次恒先生的演奏醇厚圆润、典雅华丽、又高亢明亮、豪放热情、刚柔相济、极富个性。他不但先后参加了“振兴中华之声”、“振兴民族音乐”、“丝竹神韵”等重大音乐会的演出活动并担任独奏，受到音乐前辈吕骥、李焕之、时乐蒙等的赞赏。而且和作曲家密切合作，写作了不少新的乐曲，并首创了“卡腔”、“滚奏”等新的竹笛技巧，以及大胆地将北方小邦笛所擅长的大段连续吐音与大跳运用在低音笛的演奏上。优秀而有深度内涵的笛演奏艺术，使他多次在中国境内境外的音乐比赛中获奖。包括1982年以笛创作曲《桑园春》获中央音乐学院民乐作品三等奖、1987年在首届全国广东音乐邀请赛上获独奏一等奖、1989年首届全国民族器乐电视大奖赛中获二等奖、1989年七月份在朝鲜第十三届世界青年联欢节上，荣获笛子独奏最高金奖、以及1991年参加中国文化部演出评比获优秀演员奖。

王先生于1990年在北京音乐厅举办了个人的笛独奏音乐会，得到民族音乐界极高的评价。吕骥先生特别称之为：“王次恒的演奏在继承我国传统演奏法的基础上，敢于突破、敢于创新，是当代演奏家中的佼佼者”。王次恒先生也多次代表中国出访印度、巴基斯坦、缅甸、朝鲜等国，场场演出均获成功，获得高度的赞誉。他十分注重文化修养，又虚心向学，不对任何流派抱有偏见，永远在思索着如何建立个人独特的演奏风格。因此，不但在力度、音色、速度、气息等的表现，他所掌握的分寸感都已进入令人向往的意境，这不正是他深厚演奏功力的体现？

他的演奏的同时也参与创作笛箫作品。主要有《桑园春》《塞外随想》、《钗头凤幻想》等。出版发表的著作有：《笛子演奏教程》及VCD示范教程、《箫演奏入门与提高实用教程》、等。