为什么女人们要穿钢制或鲸骨制紧身内衣呢？为什么四百年来它的魅力经久不衷呢？为什么女人们最终又放弃了它呢？瓦莱丽·斯蒂尔女士经过二十多年的潜心研究，写下了这本书，揭示了这些问题的答案，其中有些引人注目，有些令人震惊。书中配有大量的插图，极具观赏性；丰富的语言，更具可读性。译者翻译这部作品并把它介绍给读者，目的是为了让大家了解西方的服饰文化，开阔眼界、增长见识，追求一种高品位的文化生活。

第一章 钢条和鲸须：共塑贵族之身
第二章 艺术与自然：十九世纪内衣之争
第三章 致使危害：内衣的医学影响
第四章 时尚与信仰：我为你狂
第五章 缎制内衣：一部情色小史
第六章 二十世纪：健美内衣
译后记

爱德华·马奈说：“也许我们可以将缎制紧身胸衣看成是当代的裸体塑像。”著名油画《娜娜》上穿着浅蓝色缎制胸衣的模特儿就是女演员亨里埃塔·豪泽。1877年，当《娜娜》首次公之于众时，评论家们称她身上的盛装(批评家又称之为“豪华的晨衣”)才是这幅画的点惊之笔。附在画旁边的一首小诗也随之发表了。其中的一段是这样写的：

赤裸得不能再齿裸，罩着那蓬松又轻盈的内衣，

美丽而纯洁的少女，透出了她那苗条的身材和迷人的魅力。

她就在那里，披上了柔软的缎衣，当窗理鬓，对镜梳妆。

慢慢地靠近了前来探望她的心上人，这一切都无声无息。

但怎么能说画上的少女是“赤裸得不能再赤裸”了呢？其实她并不比穿着晚礼服的贵妇人打扮得更过分。为什么人们觉得她身上的内衣是如此挑逗，如此色情呢？又为什么要将缎制内衣与裸体画相提并论呢，尤其是现代派的裸体画呢？

……

在绘画艺术作品中，性吸引就恰恰产生于着装与裸体之间。紧身内衣的部分魅力就恰恰来自于它作为内衣时的情况，它介于传统意义上的裸体与着装之间，一个穿着内衣的人既可以说穿着衣服也可以说一丝不挂。

……

到了十九世纪，内衣一下子变成了“性趣”爱好者们关注的焦点。穿内衣的身体只不过是赤身裸体的间接表现形式，是性爱的前奏曲。J·K·于斯曼在他的一篇评论马奈的《娜娜》的文章中写到：“紧身内衣是现今贵族阶层奢侈生活的典型表现，”“丝绸内衣是妓女们漫天要价的一张王牌。”除了妓女，谁还能为了吸引匆匆过客那一转头的目光而在内衣上下如此大的本钱呢？事实上，娜娜所穿的内衣已远远超过“匆匆一瞥”的程度了，那简直就是“红肿之初艳如桃花”，就是厚颜无耻的炫耀。这种内衣是让绝大多数洁身自好的良家妇女无法容忍的。她身穿带有镶边的奢侈华丽的宽松内衣，又在里面穿了一件带颜色的紧身内衣，但她却不以为耻，反以为荣，因为“聪明伶俐的头脑再加上大胆出格的举动，让她深深地理解到，要想钓到大鱼，就要用华丽的内衣做成最香的诱饵”。

马奈笔下的娜娜穿着那件蓝色的缎制内衣，上面的每一寸似乎都记录着她的风流韵事，因为在十九世纪七十年代，大多数女人仍然穿着式样普通的白色内衣。根据《巴黎人的生活》杂志的文章：“贤良的女人穿着白色的内衣，而不去考虑其他的颜色。”……