黔山的对景写生，其理念亦缘于此。但十分可贵的是，黔山并没有从表面上去模仿“李家山水”的范式，而是更强调自己的切身感受。而且，在表现这种感受的过程中，黔山紧紧的扣住了“笔墨”这一中国画特有的艺术形式语言。因此我们欣赏这批写生作品的时候，领略到的是很纯正的中国画的味道。
题材广泛，是黔山写生作品的一大特点。无论高山大川，还是园林一隅，也无论树林，抑或街巷，黔山都能从容应对，完美表现，显示出画家对不同题材的艺术处理上正迈向成熟。
表现手法的丰富，更是黔山写生的一大长处。处理同样一个题材，有的画面以线构筑，有的画面以点为主，有的画面则更重皴擦……有层层的积墨，有明快的破墨，有焦墨，也有泼墨。尤为可贵的是，每种技法的运用，都能出于自然，而没有牵强附合之赘，更没有矫饰造作之嫌。在“制作”方法日益泛滥的今天，面对着情感上苍白贫血的大量劣作，黔山的画更令人瞩目。
此外 ，黔山在写生中对立意，对境界，对虚与实，对情与景的关系，都不乏自己的见解。而对于写生本身的认知，黔山更显得比一般人深刻：“写生是积累创作经验，吸取创作源泉的重要过程，是熟悉描写对象和进入艺术大门的必经之路，是技术升华为艺术的重要途径，是作品将生活素材演化为艺术境界的重要环节，是艺术家想象力、创造力尽情发挥的重要基础，是对客观事物再认识的深化过程”。正是有了此等见识，有了对艺术苦苦求索的真诚，才驱动画家跋山涉水，吃苦流汗，从生活中撷取到丰厚的成果。可以说，其中许多精彩的作品，是“山川与予神遇而迹化”的产物，若将其置于成功的创作之列，恐非言过其实吧。
有着沉静心态的黔山，在今后的艺途中肯定会迈出更加坚实的步伐。从他的作品中，人们会看到一颗诚净的心灵正不断地溶入天地造化中那一派澄明的境界。这是我，相信也是看到这本集子的读者的一点期许。

序言
论中国山水画写生
中国山水画的透视特点和规律
宾虹先生的笔法、墨法、水法论
中国画留白
作品解读
林涧幽居
十渡此山多
船泊塞纳河
密林丛中
云蒙晚秋
燕山农舍
精西陵北望
山下柿子林
云蒙山智慧谷
落日满秋山
峨嵋道中
日暮游孤山
千家苗寨
太行山崖
太行深处
庙岭郭家庄
家住高山茂林中
寂寞小屋
山静瀑声喧
芳树春梦
校园树林
冬游玉渊潭
五塔寺
一夜秋风
写生杂谈
蒙马特高地
雨过苍山
庙岭一峰
幽涧激清流
云蒙山居
木落秋满山
闲上山来看野山
庙岭北沟
某南藏居
寂寞野亭
冬季果园
空山无人
京郊林屋
太行南屏写生
燕山人家
秋林
登家看孤山
太行山郭亮村
太行得此图
云蒙山下
林涧小村
山野秋风
山谷秋色
深山道中
家在青山密林中
公园一角
云蒙主峰
跋
布依山寨

岳黔山，1963年2月出生于贵州省、贵阳市。 1986年2月在贵阳市参加《六人山水画联展》。 1986年9月考入中央民族学院美术系中国画专业。 1990年7月毕业留校任教。 1990年10月作品在《中国报道》发表介绍。 1991年5月作品参加((1991国际水墨画邀请展》。 199]年10月作品参加《l99工首届全国山水中国画邀请展》； 1992年5月作品参加《纪念五·二三讲话美展》。 1992年9月入中央美术学院书法艺术研究室学习一年。 1992年10月作品参加((1992年名家中国画精品展》。 1992年作昂入选《中国当代名家绘画精品选》画集。 1993年元月为田天安门城楼创作丈二山水画《峡江叠翠》并入选《天安门城 1993年2月作品在台湾参加《大陆百名当代名家书画展》。

1993年2月作品入选第一期《中国画年鉴》画集。 1993年7月作品参加《中青年百人书画邀请展》。 1993年8月作品参加《全国首届中国画大展》并入选此画展的大型画集。 1994牛4月作品入选94《收藏交流》。 1994年作品入选《中国美术图鉴》画集。 1994年8月作品在《江苏画刊》上发表。 1994年lo月作品入选《第八届全国美展》，作品被北京市美协收藏。 1994年lo月作品参加全国少数民族《百花奖》美术作品展，获铜奖。 1994年10月作品入选《中国画新百家》画集。 1994年12月作品入选((1995年中国著名国画家艺术台历》。 1995年2月作品入选95《收藏交流》。 1995年4月作品在《艺术潮流》发表，并有专文介绍。 1995年4月作品在《美术》杂志发表介绍。 1995年5月作品在《江苏画刊》上发表并有专文介绍。 1995年5月作品在《美术》杂志发表并有专文介绍。

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