目录

序言 李学勤

序言 石兴邦

第一章 古陶器鉴定

第一节 陶器的源流

第二节 鉴定古陶器的基本原则和方法

一、鉴定古陶器的基本原则和方法

二、古陶器作伪的方法

第三节 新石器时代的陶器

一、黄河流域新石器时代的陶器

二、长江流域新石器时代的陶器

三、其他地区新石器时代的陶器

第四节 夏商周春秋时期的陶器

一、灰陶器

二、白陶器

三、印纹硬陶

四、中原以外各地区的陶器

第五节 战国秦汉时期的陶器

一、战国时期的陶器

二、秦汉时期的陶器

第六节 商周至秦汉时期的建筑用陶

一、陶水管

二、板瓦、筒瓦和瓦当等陶器构件

三、春秋至秦汉时期的砖

第七节 夏商周至秦汉时期的陶塑作品

一、夏商周春秋时期的陶塑作品

二、战国秦汉时期的陶塑作品

第八节 三国两晋南北朝时期的陶器

一、南方日用陶及陶明器

二、北方的铅釉陶器

三、陶塑艺术

四、建筑用陶

第九节 唐三彩的鉴定

第十节 紫砂陶的鉴定

第二章 古瓷器鉴定

第一节 瓷器的源流

第二节 瓷器的鉴别方法

一、原始瓷器

二、原始青瓷到成熟青瓷过渡时期的瓷器

三、制瓷业的发展和壮大时期

（一）三国、魏晋、南朝

（二）北朝

（三）隋朝

（四）唐、五代

（五）宋

（六）辽

（七）金

（八）元

（九）明

（十）清

第三节 瓷器作伪的手段及鉴别方法

一、以仿古瓷冒充真瓷

二、以仿款冒充真款

三、伪造款

四、改换旧底充古器

五、改装烧釉却除火光以欺世

六、改装口耳

七、后绘彩色者

第四节 鉴定瓷器的常用术语和纹饰图案释

一、鉴定瓷器常用术语

二、古瓷器的纹饰图案释

第三章 古青铜器鉴定

第一节 中国古代青铜器的特点与价值

一、中国古代青铜器的特点

二、中国古代青铜器的作用与价值

第二节 青铜器的制作历史

第三节 青铜器的仿造与伪造史

第四节 青铜器的发现与发掘史

第五节 青铜器鉴定史

第六节 青铜器形制的分期与鉴别

一、酒器

（一）爵

（二）角

（三）斝

（四）觚

（五）觯

（六）杯

（七）尊

（八）鸟兽尊

（九）罍

（十）瓿

（十一）方彝

（十二）盉

（十三）卣

（十四）壶

（十五）觥

（十六）缶雷

（十七）禁

（十八）勺

二、食器

（一）鼎

（二）鬲

（三）甗

（四）簋

（五）媭

（六）簠

（七）敦

（八）豆

（九）盂

（十）盆

（十一）鍪

（十二）俎

（十三）匕

三、水器

（一）盘

（二）匜

四、乐器

（一）铙

（二）钟

五、兵器

（一）戈

（二）刀

（三）剑

（四）戟

（五）矛

第七节 青铜器纹饰的时代特征

第八节 青铜器铭文的时代特征

第九节 青铜器铸造工艺的时代特征

第十节 青铜器鉴定的身外功夫

第十一节 有关青铜器鉴定著作的介绍

第四章 古书画鉴定

第一节 古书画鉴定的内容及其具体步骤

第二节 书画的涵义和画的分类

第三节 书画家的流派

一、书法

二、绘画

三、小结

第四节 古书画鉴定的主要依据

一、书画的时代风格

二、书画的个人风格

三、画中建筑物和服饰用品辨识

四、书画中的文字考订

第五节 古书画鉴定的辅助依据

一、印章

二、款题、题跋与标签

三、纸、绢、绫

四、书画的装潢

五、鉴定书画的辅助资料

第六节 书画作伪的方法和误定

一、作伪的方法

二、误定时代与作者

三、误定篇章名和图名

第七节 如何看书画及书画鉴定的全过程

一、如何看书画

二、书画鉴定的全过程

三、书画鉴定中应注意的几个问题

第八节 古书画鉴定的有关知识

一、书画家的字号、籍贯和生卒时间

二、文史知识

三、古建筑、衣冠服饰、生活器具等方面的知识

四、艺术欣赏和对操作方法的了解

五、揭裱旧字画的常识

第五章 古碑帖鉴定

第一节 碑

一、碑的分类和范围

（一）刻石

（二）碑与碣

（三）墓志、墓别和塔铭

（四）画像

（五）造像

（六）石经

（七）题咏题名

（八）建筑物品上的附刻文字

二、碑版源流

（一）三代刻石

（二）秦汉刻石

（三）魏晋南北朝刻石

（四）隋唐五代刻石

（五）宋辽金元刻石

（六）明清刻石

三、碑文的撰者、书者和镌刻者

四、古碑的重刻、翻刻与伪刻

五、石刻之厄

第二节 帖

一、帖的含义和范围

二、帖的产生

三、宋元明清刻帖概况

四、丛帖名帖简述

五、单刻名帖简述

第三节 碑帖的区分与功用

一、碑与帖的区分

二、碑帖的功用

第四节 拓本

一、拓本的种类和开始时代

二、唐 宋 明 清拓本简介

三、孤本和珍本

四、旧拓本的价格

五、碑帖的影印本

第五节 碑帖的鉴别

一、鉴别的意义

二、碑贾作伪的手段

三、法帖辨伪

四、碑的鉴别方法

五、拓本的鉴别方法

第六节 鉴别碑帖的基础知识

一、对金石碑志本身的了解

二、了解历史朝代和年号

第六章 古玉器鉴定

第一节 玉器的种类和产地

一、硬玉

二、软玉

三、岫玉

四、蓝田玉

五、南阳玉

六、绿松石

七、玛瑙

八、青金石

九、碧甸子与孔雀石

十、宝石

第二节 我国传统的玉器

一、仪礼玉器

二、随葬玉器

三、装饰玉器

第三节 旧玉的伪造

一、仿制

二、以似玉之石冒充真玉

三、将旧玉改做修补

第四节 如何鉴别旧玉器

一、传世玉器与出土玉器的鉴别

二、玉器改做、补整的鉴别法

三、假玉的鉴别法

四、旧玉如何断代

五、对玉器优劣的鉴定

第七章 古钱币鉴定

第一节 货币的源流

第二节 钱币学专用名词

第三节 古钱作伪的方法

一、改刻法

二、翻砂法

三、嵌补法

四、拼合法

五、伪造铜锈法

六、造悬针文法

第四节 古钱鉴定的方法

一、掌握古钱币的时代特征和个别特征

二、辨锈是鉴定古钱的重要环节

三、掌握伪钱的特征和制造方法

四、掌握古钱币鉴定的相关知识

五、半两、五铢、开元钱如何断代

第八章 古籍版本鉴定

第一节 古籍版本源流

第二节 版本名词术语简释

第三节 鉴别版本的方法

一、版本作伪的原因

二、版本作伪的手段

三、鉴定古籍版本的流派

四、根据各朝版刻特点来识别

五、从刻本书的内容上去考证版本

第四节 版本鉴定的辅助依据

一、题跋识语

二、各家著录

三、书影

四、收藏印章

第五节 鉴别版本的程序和应注意的几个问题

第六节 活字印本

一、泥活字印刷术的发明和应用

二、木活字本

三、锡活字本

四、铜活字本

五、铅活字本

六、活字印本未普及的原因

七、活字印本的鉴别方法

第七节 印刷术发明后的抄写本书

一、抄写本书籍的规模和数量

二、抄写本流传的原因和抄写本书籍的作用

三、抄写本书的类型

四、如何鉴别抄本

第八节 批校本

一、何谓批校本

二、批校本的历史概况

三、批校本的价值

四、如何鉴别批校本

第九节 历代版刻的优劣

一、唐五代版刻的优劣

二、宋代版刻的优劣

三、元代版刻的优劣

四、明代版刻的优劣

五、清代版刻的优劣

第九章 古玺印鉴定

引言

第一节 中国玺印的专门知识

一、中国玺印的各种专称

二、中国玺印的用字

三、印章的面形与读法

四、印章的材质与制法

五、印章部位名称与纽式

六、中国印章使用方法及遗痕

第二节 中国古代玺印的断代分期

一、第一期 胚孕期

二、第一段第二期 萌生期

三、第一段第三期 蓬勃期

第四节 砚

一、砚的源流

二、砚的种类

三、砚的式样、名称及收藏

四、砚的作伪和鉴别

五、砚的鉴赏

附录

一、文物藏品定级标准

二、国家保护文物的有关法规

三、文物出口鉴定参考标准（表）

四、文化部对建国后已故著名书画家作品限制出境的鉴定标准

五、一般流散文物价格

六、香港某公司中国画拍卖底价（1988）

七、国内文物店书画销售价格

八、国际拍卖行中国书画作品价格

九、其它艺术品国际拍卖行价格

十、新加坡拍卖行中国古陶瓷估价（1987）

十一、国内陶瓷类文物拍卖价格

十二、国内玉石类文物拍卖价格

十三、国内铜器类文物拍卖价格

十四、国内鼻烟壶拍卖价格

十五、国内其它文物拍卖价格

十六、中国古钱近况（新加坡 薛丰庆）

后记

第一节

陶器的源流

中国是世界著名的文明古国之一。中国人民在世界科学史上和文化史上，都曾写下光辉灿烂的篇章，其

中陶瓷的制作工艺及其发展，更是绚丽多彩，鲜艳夺目的一页。

人类在长期的劳动和生活实践中，经常和泥土打交道，逐渐发现了粘土与适量的水混合后，它就会有

粘性和可塑性，可以用手随意把它塑造成各种形状，在强烈的太阳光下晒干，泥坯变硬，即可盛放于东西。

当然，这些土器由于没有经过焙烧，不太坚固，使用时容易破碎，尤其遇水要溶化。但是，随着人类世世

代代长期用火经验的积累，对于火的使用有了进一步的认识。火与土的结合，社会生活的需要，这就为陶

器的出现准备了必要的条件。考古材料证明，陶器的发明并不是某一个国家或某一地区的古代先民的专利

品，只要具备了必要条件，任何一个古代农业部落、人群都有可能独立制作出陶器。它是人类在长期生活

实践中，各自独立创造出来的。陶器的出现，揭开了人类利用自然、改造自然，与自然作斗争的新篇章，标

志着新石器时代的开端，是人类生产发展史上的一个里程碑。同时，陶器的发明，也大大改善了人类的生

活条件，在人类生活史上开辟了新纪元。

陶器的产生还和农业经济的发展有联系，一般是先有了农业，然后才出现陶器。这些创造发明，无疑

应归功于妇女。因为在性别分工的基础上，妇女是家里的主人，必然首先从事这些活动。这种习俗还可以

从现在云南景洪傣族妇女慢轮制陶中看到痕迹。要详细说明我国陶器的起源，目前的考古资料和文献资料

都很不足，不过最近在河南新郑裴李岗和河北安武磁山出土的陶器都比较原始，据碳14断代，其年代为公

元前五六千年以前，是华北新石器时代已知的最早遗存。这些发现不仅有利于探索陶器的起源问题，同时

还揭示了正是在这些遗存的基础上，才发展成为后来广泛分布的仰韶文化、龙山文化，直到阶级社会的商

周文明，它们在制陶工艺和器型的发展上，基本上是一脉相承的。此外江西万年仙人洞和广西桂林甑皮岩

的陶器也具有一定的原始性，其碳14断代也在公元前四五千年以前，同样属于新石器时代较早的遗存，它

们同后来华南地区的陶器发展也有着互相联系。考古发掘表明，全国很多地方，在新石器时代，都曾普遍

地使用过陶器，但那时的陶器制作，还只是把泥土先搓成条，然后圈起来，一层一层地叠上去，并将里外

抹平，称为盘筑法。如仰韶文化中的小口尖底瓶，在器底内部还保留着泥条盘筑法的痕迹。用盘筑法制成

的器形不可能规整，器壁上常常留有指纹。以后人们经过不断实践，反复摸索，又发明了用轮制来修整陶

坯。它是将泥料放在陶轮上，藉其转动的力量，用捻拉的方式使之成型。用轮制法制成的陶器，器形规整，

厚薄均匀，器物表面留有圆环状轮纹。在一些新石器时代的陶器内壁上，可以很清楚地看到这种轮纹。从

出土的陶器来分析，我国新石器时代的轮制设备，可分为快轮和慢轮两种形式。慢轮修整的陶器往往有局

部轮纹，例如仰韶文化的某些陶器上，轮纹大多出现在器口部分，这是慢轮修整口沿留下的重要证据。到

了大汶口文化晚期，尤其是龙山文化时期，轮制已普遍使用，从器物内外同心轮纹上看，无疑是在快速转

动的快轮上制成的。轮制法的使用，标志着制陶技术的发展和日渐成熟。

当制陶技术不断发展、工艺不断改进的同时，人们也对陶器加以装饰。为了美观，用有色颜料，如赭、

红、黑、白等在陶器的表面进行彩绘，于是诞生了各种纹饰美观、色泽鲜艳的彩陶，以期达到实用与美观

的效果。在新石器时代的彩陶中，陕西、甘肃、青海等地出土的仰韶文化和马家窑文化的彩陶特别精美。在

长江中下游一带的河姆渡文化和山东龙山文化遗址中出土的陶器属于另一种类型，即黑陶。尤其是山东龙

山文化和大汶口文化的黑陶，有“黑如漆，薄如纸”的美称，是新石器时代陶器中的一朵奇葩。

商代青铜器的制作尤为辉煌，但青铜器的使用不能代替陶器，因此陶器成为普通人日常生活的主要用

品而盛行不衰，并有了很大的发展和进步，以生产灰陶为主。商代晚期灰陶的制作变得更为粗陋，虽说呈

下降趋势，但白陶和印纹陶却有了更大的发展，其中尤以白陶胎质洁白细腻，质地坚硬，花纹谨严，吸收

了同期青铜艺术的特点，为不可多得的艺术品。

西周、春秋战国时期，制陶业以生产民间实用器皿为主，除承袭商代一些陶器形制外，并没有多大的

创新，但建筑用陶却有了新的发展。

秦代陶器的品种繁多，大多仿自铜器的造型。最惹人注目的是兵马俑，被誉为世界奇观。个个形体高

大，和真人真马大小相似，形象生动而传神。整个军阵严整统一，气势磅礴，充分展现秦始皇当年“奋击

百万”、“战车干乘”统一中国的雄伟壮观情景。由于陶俑体型高大，制作时，首先考虑如何能使它稳固地

站立起来，于是陶工们想了两个办法：一是将腿部做成实心圆柱体，承受腿部以上躯体的重量，使之不易

压塌；二是在俑的足下粘接一块足踏板，这样除了可以增加下部的重量，降低重心外，还可以使俑和地面

的接触面增大，从而使陶俑的稳定性大大增加。秦兵马俑的烧成，是陶瓷工艺史上的空前壮举，它不仅反

映了当时的文化艺术、科学技术和生产水平，而且为我们研究秦代烧陶技术和雕塑艺术提供了极其宝贵的

实物资料。

汉陶俑的制作也极为艺术化，出土的说书人俑神形皆备，令人叹服。汉代的砖瓦艺术也达到了相当高

的程度，其画面精细，内容丰富，极富时代气息，多侧面地反映了当时的社会生活和风土人情。西汉陶器

最常见的是泥质磨光灰陶，同时又出现了一种在釉料中加入助熔剂的铅色釉陶。铅釉陶的制作成功，是汉

代制陶工艺的又一成就。釉料中加入铅，不仅可以降低釉的熔点，还可以使釉面增加亮度，平整光滑，使

铁、铜着色剂呈现美丽的绿、黄、褐等色；但以绿釉为多，绿如翡翠，光彩照人。墓葬中出土的铅釉陶器

表面，往往泛出一层银白色的光泽，称为银釉。其形成银釉的原因是由于釉面长期受潮，釉层表面析出多

层次的沉积物，在光线折射下，就产生了银白色的光泽，并非在釉料中加入银的缘故。汉绿釉中的银白壶、

狩猎壶在1984年时，每件价格在香港一下子升到了两三万美元，以后随着绿釉罐的大量出土，价格才跌落

下来。

汉代铅釉技术的发明和发展，在我国陶瓷史上有重要的意义。它不仅为后世著名的唐三彩的出现开辟

了道路，而且为明清景德镇五彩缤纷的釉上彩瓷的发展奠定了基础。汉代的釉陶楼阁虽是陪葬物，但它也

是我国开始烧造琉璃瓦的先导，在我国建筑艺术史上占有重要的地位。