本书是北京电视学院教授汪流撰写的电影剧作理论专著。

全书分为上编“造型”和下编“叙事”两大部分，体现出电影是造型和叙事相结合的电影观念；反对重造型轻叙事或重叙事轻造型的两种极端倾向。

由于电影剧作的主要理论与电视剧作的理论相通，故而此书也适用于有志于电视剧本创作人士参考。它对电影、电视学院以及大专院校的学生和电影、电视爱好者是一部必备的理论教科书。

目录
前言/1
一剧之本/1
上编造型——用画面写作
第一章影视剧本是叙事和造型的结合/11
第二章影视剧本是画面和声音的结合/30
第三章影视剧本是时间和空间的结合/53
第四章蒙太奇思维是影视剧作的构思和形式/77
下编叙事
第一章视觉的主题/109
第二章视觉的人物/126
第三章视觉的情节/148
第四章影视剧作的结构/181
第五章影视剧作中的语言/209
第六章影视剧的风格样式/241
第七章再创作——电影改编/341
附录 电影文学剧本《广岛之恋》(加注分析性标记)/388
《电影编剧学》思考题答案/446

第一章 影视剧本是叙事和造型的结合

在确立了影视剧本的地位和作用之后，我们就可以进入对影视剧本写作特点的探讨了。

影视剧本的第一个写作特点，是叙事和造型的结合。

影视和小说、戏剧一样，都要在一定的篇幅内叙述一个故事。一个在书本里叙述，一个在舞台上叙述，而影视是在银幕上和屏幕上叙述。因此，它们都属于叙事艺术，或者叫做时间艺术。可是它们的表现方式却很不一样：小说是用文字描写，戏剧是用对话，而影视则是用具有视觉造型性的画面。

请看下面的比较：

相同——叙事

小说（在书本上）

戏剧（在舞台上）

影视（在银幕或屏幕上）

相异——表现方式

小说（文字描写）

戏剧（对话）

影视（造型性的画面）

苏联电影艺术大师普多夫金对此曾说过一段著名的话，他说：“小说家用文字描写来表述他的作品的基点，戏剧家所用的则是一些尚未加工的对话，而电影编剧在进行这一工作时，则要运用造型的（能从外形来表现的）形象思维。”

汪流，生于上海，原籍浙江绍兴，1954年起任教于北京电影学院，教授，博士生导师，重庆美视电影学院副院长，现为中国作家协会会员，中国电影家协会会员。主要著作有《电影剧作的结构形式》、《电影剧作概论》（主编）、《为银幕写作》、《中国的电影改编》、《艺术特征论》（主编）等15本。其中《电影剧作的结构形式》一书获1987年广播电影电视部颁发的优秀教材奖。创作的影视剧本有：《哦，香雪》（合作）、《新来的营养师》、《母子情深》等11部。