本书适于想从自己头发中寻灵感的女性、有“偷窥癖”的男性、社会历史历史学家或艺术史家、男性、社会历史学家或艺术史家、理发师，以及任何对人类这个不登大雅之“册”的时尚和幻象表示兴趣的人。

罗宾·布莱耶尔毕生迷恋头发、艺术和时尚，以这样一种欲罢不能的热情综而述之，使本书有望成为独一无二之精品。

前言
第一章人类独一无二的头发
第二章埃及
第三章希腊、罗马和神圣的土地
第四章从中世纪到文艺复兴时期
第五章保皇党党员、圆颅党和英国清教徒
第六章王政复辟：17世纪和18世纪时髦的极致
第七章革命的发式：美国独立战争、法国大革命和拿破仑战争
第八章至高无上的荣耀：从朴实无华的头发到结成小圆面包状的鬈发
第九章巴黎生活
第十章世纪末
第十一章战争与和平，然后又是战争
第十二章美好的新世界

如果15世纪意大利的发型到今天仍能保持生命力，那么，最受欢迎的莫过于多被女人而非男人接受的男性发型。此处选择的是大阴谋家马基雅维里的胸像（图27），也许这并非不合时宜。马基雅维里的头发绕头一周很省略地剪了一圈，然后从头顶往下梳了一梳，向里鬈起来。如果他五六个月不理发，那他看上去就很像一个罗马的皇帝。在接下去的几百年当中，同样被人模仿的是听差男孩的发式，头发全都同样长短，剪齐肩际。讲求实际，是的。在尚未生胡须的男孩子身上，看上去有点儿女子气，同样是的。不过，在考虑这种发型时，还有一种实用的特点。女仆可能失去头发，让女主人得到，同样的事情也会发生在听差男孩儿身上。马格莉特·德·瓦洛伊斯一般都要亚麻色头发的男孩做听差，这倒不是因为她特别喜欢身边有金黄色头发的男孩子簇拥，而是因为可以把他们的头发剃光，为她的假发提供材料。你可以想象得出那些长发过肩，专为女主人供应头发的童仆的尴尬，以及她从他们头上收割头发后的愉快心情。
如果少女在似乎没有意识到观众的情况下，毫无自我意识地裸露身体，那这种对比就更好了，正如站在镜前的那位迷人的丹麦女人一样（图79）。该画作于1841年，她肯定差不多就是年轻的维多利亚女王的同时代人了，但她更为朴实的发型几乎跟图77和图78中那几位少女的一模一样。不久之前，她的头发可能还会覆盖住她此时已经赤裸的脊背，或者盖住前面的裸胸，这片胸脯人们可以从镜中看见。她站着看她的发卡盒，好像不知该把哪些发针插进她托在手中
已经做好的“小面包”发髻中。镜子清楚地展示了她头发上的T型分缝：从脖子往上看，她看上去已经做好准备，可以到客厅去了。但从脖子往下看，她看上去情况正好相反。她哪里知道，她的形体就要装饰全伦敦城所有的招贴板，就“反思”这一主题而成为国家画廊1998年乔纳山·米勒画展的广告了。在成千上万看见她的人当中，不知有没有人奇怪，究竟有多少人注意到了某种撩人的不规则特质，很明显，她尚未注意到这一点。尽管她的头发（如我们在镜中所见）在她右耳上形成一个柔和的环形，整个儿盖住了耳朵，但她左耳却支棱着，呈粉红状，样子很丑。这是因为她左边的头发很严厉地拢到了后面，显出直立而骄傲的样子。可怜的女孩儿！一旦她把头发用发卡别住，看着自己镜中的整张脸，她就会意识到她的错误，从而不得不又重新开始。
那么，如果一位少女厌倦了长发，那也不足为怪。也就是说，除非她能找到一个人来专门为她梳妆。幸而在

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