抗日漫画是中国美术史上辉煌灿烂的一页。森哲郎先生是日本久负盛名的漫画家，他以一种特殊的心情对中国的“独特的漫画运动”进行了深入的考察。回国后以翔实的史料、客观公允的角度写了这部《中国抗日漫画史》，艺术地再现了中国漫画家十五年的抗日斗争历程。其中的248幅五六十年前的抗日漫画作品弥足珍贵。

1．抗日漫画的战斗历程

日军的侵略

抗日运动的兴起

卢沟桥事件

漫画的发祥地上海

第一届全国漫画展览会

全国漫画家协会成立

救亡漫画宣传队

战况

《救亡漫画》与漫画战



2．两种政治势力

毛泽东和蒋介石

重庆的抗日漫画活动

延安的抗日漫画活动



3．30年代出版的漫画刊物

漫画出版高潮

《时代漫画》

《漫画生活》

《全面抗战画报》



4．备地的抗日漫画战

武汉的《抗战漫画》

撤往桂林

广州·香港

西安

成都·昆明



5．抗日的漫画战士

丰子恺 黄文农 张光宇 鲁少飞

叶浅予 张 谔 蔡若虹 张乐平

沈同衡 陆志库 华君武 胡 考

特 伟 高龙生和汪子美 丁 聪

梁白波 余所亚



6．张何访问记



7．广州拜会廖冰兄



8．抗日漫画的理论

抗日漫画理论概况

丰子恺的漫画论

黄茅的《漫画艺术讲话》

鲁迅与漫画

“战斗漫画”的创始



9．丰子恺的《漫文漫画》



10．抗日漫画作品集

抗战篇——揭露日军暴行

军民一致篇

日本国情篇

汉奸篇

批判国民党篇

故事漫画篇

抗日漫画杂志的封面

漫画集——如此汪精卫



11．救亡漫画宣传队的战果



12．日中战争之后的漫画家们



13．我的中国漫画观——中国美术家协会副主席华君武



14．抗日漫画大事年表



作者后记

译者后记

片段一:丰于恺的漫画论



1943年8月，丰子恺《漫画的描法》一书出版发行。如笔者前述，作者是中国近代漫画的带头人，曾留学日本。他对撰写此书的原因有如下解释：



虽称为《漫画的描法》，其实只是加长的一封复信，关于漫画学习的第一种修养(思想)，仍是无从说起。只能说些关于漫画的见闻与制作经验，聊供有志此道者的参考而已。



也就是说，丰子恺并非按本书题名写漫画的创作技艺，也不是一本抗日漫画的参考书。只是因为写在抗日战争时期，作者对当时的漫画创作为抗战服务的思想很明确而已。



丰子恺在《抗战漫画》第8期曾发表题为《漫画是笔杆抗战的先锋》的评论，奋笔疾呼“最后的胜利已经在望了，全国漫画家齐冲锋!”他还曾对某漫画家题为《日本的长期侵略》的作品做了如下的评论：



作者看见日本侵略中国，最初以为中国不会抵抗，只要一开炮，中国就会求和的。谁知中国实行长期抗战。于是日本成了骑虎难下之势，只得迫令全国人民减衣缩食，以供给每天二千万元之侵略军费。战线越弄越长，军费越弄越大，人民的生活越弄越苦。作者看到这般情形，觉得日本这个国家可笑可怜，想拿画笔束讽刺它一下。



透彻的评论，表现了漫画家丰子恺的一种姿态。他还说，画家须具备两大素质，一是思想，二是技艺。《漫画的描法》的宗旨即是论述这两者关系的。此外，丰子恺还给漫画下了定义，认为“漫画是简笔而注重意义的一种绘画”，而且漫画是介于文学性绘画与文学作品之间的艺术。



因此，在进行漫画创作时，首先是立意，然后才动笔。所以他说，要学习漫画，必光学思想，其次学技艺。技巧出色而没有思想性的绘画不是漫画，只是普通画而已；饱含思想性而表现技巧欠缺的绘画，也不能称其为漫画。



他将漫画的创作过程分为“拈题、选材、构图、着墨”四项，前两项是“立意”，后两项是“用意”制图。将漫画的表现方法分为：一、写实法；二、比喻法；三、夸张法；四、假象

法；五、点睛法；六、象征法。



这一系统的漫画理论，要求作者对漫画有深刻的理解、认真的创作，这也正是漫画家丰子恺本人的治学态度。



这里值得注意的是“漫画”二字的来源。他在《漫画的由来》中，详细地论述了日本的漫画发展史，曾写道：“‘画’二宇，实在是日本最初创用，后来跟了其他种种新名词一同传人中国的。”“我最初注意漫画，是二十年前在日本的时候。”由此不难看出，将“漫画”二字带回中国的正是丰子恺本人，其后不久，“漫画”一词就在中国流行开来。





片段二:鲁迅与漫画



鲁迅是中国革命的旗手，伟大的文学家、思想家、革命家。鲁迅对美术革命的发展极为关心，对漫画也曾有不少论述。



鲁迅说，“漫画应针砭社会的瘤疾”，这是对漫画和漫画家最基本的要求。1919年1月至3月，鲁迅在《新青年》上曾对当时的讽刺漫画做过尖锐的批判：



“近来看见上海什么报的增刊《泼克》上，有几张讽刺画，他的画法，倒也模仿西洋，可是我很疑惑，何以思想如此顽固，人格如此卑劣，竞同没有教育的孩子只会在好好的白粉墙上写几个‘某某是我的儿子’一样……至于讽刺画变为人身攻击的器具，更是无足深怪了。”(《随感录四十三》)“《泼克》美术家满口说新艺术具艺术，想必自己懂得这新艺术真艺术了，但我所看他所画的讽刺画， 多是攻击新文艺新思想的。” (《随感录五十三》)

这是对漫画讽刺作用不正当使用的严厉批评。



鲁迅将具有讽刺性的漫画及文章常比作“匕首和投枪”，同时还将匕首应刺向谁、投枪投向何处，作为问题提出。



鲁迅极力反对乱用讽刺，他主张“讽刺应针对社会的痼疾，指出确当的方向，引导社会”。他指出“漫画的第一要紧是诚实”，强调创作的现实主义即“人物及其精神的表现必须贴切”。他还说，在技巧上“夸张”是必要的，“漫画要使人一目了然”，但同时要禁戒不真实的夸张。鲁迅还特别强调，“漫画家须具有进步的思想和高尚的人格”。这些都给漫画家敲响了长鸣的警钟。