打开“文革”美术史的画卷，人们会看到一个昨日的神话，回顾那些久违了的作品，过来人会联想到那须疯狂的历史，但以今天的眼光看，它蕴世故着的史学价值是不容忽视的。本书图文并茂，对“文革”美术的成因，活动方式及影响作了探讨，在叙述上，不沉溺于历史琐细，而是在大的历史事件和背景上着墨，并且较多地运用了原始材料，所选的近400幅美术作品，均是”文革“中各个阶段有代表性的图片。本书个有较高的史料价值，学术价值和收藏价值。

序幕
“把旧世界打个天翻地覆”
——革命造反运动的兴起
第一章
“革命风雷激荡，战土胸有朝阳”
——红卫兵美术运动
第二章
“大海航行靠舵手，干革命靠毛泽东思想”
——红司令和红司令部的颂歌
第三章
“同苍茫大地，谁主沉浮”
——样板画《毛主席去安源》
第四章
“拿起笔做刀枪，集中火力打黑帮”
——对刘少奇及其在美术界的“文艺黑线”的批判
第五章
“广阔天地，大有作为”
——知青美术
第六章
“数风流人物，还看今朝”
——工农兵美术创作
第七章
“政治和艺术的统一，内容和形式的统
——专业美术工作者笔下的时代画卷
第八章
“管叫山河换新装”
——“文革”中的雕塑与建筑
1972年——1975年全国美展作品选
图版目录
1966年——1976年美术编年纪事
主要参考文献
后记

中国的“无产阶级文化大革命”，是20世纪60年代最疯狂的事件，造成了“史无前例”的灾难。它冠之以“文化”革命，在艺术史上也产生了重大影响。陈伯达曾说：“历史上的文化革命，常常是从文艺方面开头的。我们现在进行的无产阶级文化大革命，也正是这样。”“文化大革命”始于文化方面的批判，对美术界的冲击也猛烈异常。

“五·一六通知”这样写道：“他们对于一切牛鬼蛇神却放手让其出笼，多年来塞满了我们的报纸、广播、刊物、书籍、教科书、讲演、文艺作品、电影、戏剧、曲艺、美术、音乐、舞蹈等等，从不提倡要受无产阶级的领导，从来也不要批准。”（重点号为引者所加）“高举无产阶级文化革命的大旗，彻底揭露那批反党反社会主义的所谓‘学术权威’的资产阶级反动立场，彻底批判学术界、教育界、新闻界、文艺界、出版界的资产阶级反动思想，夺取在这些文化领域中的领导权。而要做到这一点，必须同时批判混进党里、政府里、军队里和文化领域的各界里的资产阶级代表人物，清洗这些人，有些则要调动他们的职务。”

1966年6月10日，中国美协机关的“文化大革命”正式开展起来，不少群众和干部写大字报向蔡若虹、华君武、王朝闻猛烈开火。

7月28日，《解放军报》发表《彻底揭露“三家村”黑画家黄胄的反革命嘴脸》。该报编者指出：在他（黄胄）画出的成千成万的“毛驴”和女人后面，是反党反社会主义反革命的炸弹。他的“艺术创作”和“社会生活”是为邓拓黑帮反党反社会主义、反毛泽东思想的罪恶目的服务的。“伟大的无产阶级文化大革命运动彻底揭露了邓拓反革命黑帮，也揪出了他的走狗黄胄，消除了‘三家村’藏在我军美术工作队伍里的一条毒蛇”。

8月18日，首都百万群众在天安门广场举行“庆祝无产阶级文化大革命群众大会”。毛泽东在天安门首次接见来京进行大连的全国各地红卫兵、学生和教师。林彪在大会上讲话，他说：“我们坚决地支持你们敢闯、敢干、敢革命、敢造反的无产阶级革命精神！”“我们要大破一切剥削阶级的旧思想、旧文化、旧风俗、旧习惯。”“要大立无产阶级的新思想、新文化、新风俗、新习惯。”

8月19日清晨起，北京城开展“破四旧”运动，红卫兵纷纷走上街头，到处张贴传单和大字报，到处集会演说，向一切“四旧”发动了猛烈的攻击，抄家、游街、戴高帽成风。中央美院附中红卫兵贴在“荣宝斋”门前的大字报，标题是《砸烂“荣宝斋”！》，内容如下：

“荣宝斋”是个黑画店！几十年来，盘剥劳动人民的血汗，为资产阶级小姐、少爷、太太、老爷们服务，为封建地主阔老阔少服务，甚至于甘当洋奴才，为外国的大资本家吸血鬼服务。一句话，就是不为工农兵服务，不为社会主义服务。……我们就是要把“荣宝斋”打个身败名裂！

王明贤，1954年生于泉州，1982年毕业于厦门大学中文系，现为中国建筑工业出版社《建筑师》杂志副主编。编有《中国建筑美学文存》等著作，参与撰写《中国当代美术史：1985-1986》（高名潞等著）。

严善錞，1957年生于杭州，1982年毕业于浙江美术学院，现为深圳画院一级美术师，主要著作有《文人画的趣味、图式与价值》（与黄专合著）《二十世纪中国画家研究丛书——潘天寿》（与黄专合著）等。